Home-theater-designers
Винаги съм насърчавал критични имейли от читатели, защото е добре да имате обратна връзка. Но няколко имейла в отговор на моят преглед на THIEL TT1 стана направо гаден. „Вие не сте аудиофил!“ един бушува в отговор на моя коментар, че TT1 е „... по-гъвкав говорител от всеки Джим Тиел [покойният съосновател на компанията], проектиран и вероятно по-добра стойност от всичко, което Джим е проектирал ...“
Това ми беше напомнено, когато наскоро потърсих в Google малко информация за предстоящия си преглед на новия субуфер на THIEL SmartSub 1.12. Срещнах страстни оплаквания относно решението на компанията да се отдръпне от фазово съгласуваните проекти и кросоувъри от първи ред, които бяха отличителен белег на работата на Джим Тиел. В YouTube видео , аудио ентусиаст похвали дизайните на Jim Thiel като „светлинни години преди това, което всички останали трябваше да предложат“ и накара компанията да се заеме с предлагането на нов продукт, който „изглежда е същата стара глупост, за която сме виждали в света на високоговорителите последните 30, 40 или 50 години. '
как да видите нечия стена във фейсбук, без да ги добавяте
От бизнес гледна точка дали е разумно THIEL Audio да се откаже от основните дизайнерски концепции на Jim Thiel е спорно, но очаквам повечето дизайнери на оратори да са взели същото решение като новите хора в THIEL. Това не е защото са тъпи. Това не е така, защото това, което правят, е „глупост“ (не давам петзвезден рейтинг на производителността на глупостите). Това не е защото те „не са аудиофили“. Това е така, защото те разбират, че кросоувърите от първа поръчка въвеждат изненадващ брой компромиси, точка, която никой от коментиращите, които съм виждал да ламтират THIEL Audio, изглежда не си е направил труда да разследва.
Щастлив съм, че прекарах много часове, обсъждайки тези въпроси със самия Джим Тийл. Посетих го два пъти в неговата лаборатория и фабрика за разработване на продукти и той няколко пъти се отбиваше на работното ми място, за да ми помогне да настроя високоговорители или да си поговорим за това, което има в работата. За някои може да е изненадващо, че неговият подход е дълбоко вкоренен в науката и безпроблемно инженерство. Доколкото ми е известно, той никога не се е отдавал на мистичното многословие и трудно поддържаните твърдения за изпълнение, които са често срещани в аудиото от висок клас, и в нашите дискусии той често е пренебрегвал неприличните аудио практики, които не са били твърдо подкрепени от научни доказателства.
Първо, някои основи за тези, които се нуждаят от тях. Кросоувърът е електрическа мрежа, която разделя звука на бас за високоговорителя и високи честоти за високоговорител (и често средночестотен за средночестотен драйвер). Двупосочният кросоувър има два филтъра: един, който филтрира високите честоти от високоговорителя и един, който филтрира басите от високоговорителя. (Трипосочният високоговорител добавя филтри, които премахват дълбоките басови и горните високи честоти от средночестотния драйвер.) Тези филтри се характеризират с честотата, с която започват да отслабват сигнал, и от наклона на това затихване. Филтър от първи ред отслабва при -6 dB на октава, филтър от втори ред при -12 dB на октава и т.н. Тези филтри влияят на фазата на звуковия сигнал, като леко забавят някои честоти спрямо други.
Предимството на кросоувър от първи ред е, че той поддържа фазата на оригиналния сигнал, стига високоговорителят, в който се използва, да има акустични центрове на драйверите, подравнени във вертикалната равнина, често чрез използването на наклонена предна преграда . Докато главата ви е разположена така, че ушите ви да са на еднакво разстояние от всички драйвери, фазата на директния звук, който първо достига ушите ви, не трябва да варира с повече от няколко градуса. Ето защо THIEL и други производители наричат това фазово съгласуван дизайн.
Как това се отразява на звука, който чувате? Прегледах може би 10 THIEL високоговорителя от началото на 90-те години, както и няколко други фазово съгласувани дизайна. За моите уши, предимството на фазово-кохерентния дизайн е, че получавате по-обгръщаща звукова сцена, по-скоро това, което бихте очаквали да чуете от говорител на панела като MartinLogan или Magnepan - но с по-прецизно изображение от диполярния панел говорител може да произвежда. Това е страхотен звук, който горещо препоръчвам на всеки аудио ентусиаст да провери сам в добре проектиран шоурум на дилъра или на аудио шоу.
Колкото и хубав да е фазово-кохерентният звук, той не е „светлинни години напред“ от всичко останало. Ако ползите от фазово съгласувания дизайн бяха толкова големи, повече компании от оратори биха го използвали, тъй като в основната си форма това е и най-евтиният кросоувър, който можете да изградите. За двупосочен високоговорител кросоувърът от първи ред изисква само един кондензатор, един индуктор и един резистор. За всяка добавена поръчка в пасивен филтър се нуждаете от допълнителен кондензатор или индуктор. Ето защо най-честата употреба на кросоувъри от първи ред не е в аудиофилски високоговорители, а в саундбари, безжични високоговорители и системи за домашно кино в кутия. (За протокола кросоувърите на Jim Thiel бяха невероятно сложни, с многобройни мрежи, добавени за коригиране на аномалиите на импеданса и честотната характеристика, но основната функционалност все още се осигурява от тези три основни компонента.)
И така, какъв е недостатъкът на кросоувърите от първи ред? Има три: изкривяване, дълголетие на водача и дисперсия.
Както ми каза Джим Тийл, тъй като филтърът от първи ред не се затихва толкова рязко, колкото филтрите от висок ред, драйвер, използван с кросоувър от първи ред, трябва да покаже добра производителност с две октави извън определената точка на кросоувър - т.е. двупосочен високоговорител с точка на кросоувър 2,3 kHz, пищялка трябва да може да обработва сигнали до 575 Hz, а басът да е в състояние да обработва сигнали до 9,2 kHz. Това е особено трудно за пищялка, което води до изкривяване при голяма сила на звука и понякога води до повреда на драйвера (ранните високоговорители на Thiel са известни с издухването на пищялки). Той може също така да възбуди „режимите на разпадане“ на високоговорителя или високочестотни резонанси, произвеждащи изкривяване.
Джим Тийл напълно призна тези проблеми и до голяма степен ги реши, като разработи пищялки с необичайно дълга екскурзия от около четвърт инч и чрез използването на уникален концентричен драйвер с гофрирана диафрагма, който обработва средните и високите честоти в по-новите си модели. Тези проблеми също могат да бъдат намалени, като се премине към три- или четирипосочен дизайн.
Другият проблем при кросоувърите от първи ред е дисперсията. Тъй като филтрите са сравнително плитки, и двата драйвера се чуват едновременно, когато звуците са в рамките на около октава от честотата на кросоувър. Това не е проблем, ако ушите ви са на еднакво разстояние от драйверите. Ако обаче ушите ви са по-близо до един водач - ако се изправите, което поставя ушите ви по-близо до пищялката или се наведете надолу, поставяйки ушите си по-близо до басовия говорител - звуците от двамата драйвери вече няма да се чуват фаза на всички честоти. Те ще бъдат във фаза на някои честоти и извън фаза на други, което означава, че някои честоти ще бъдат увеличени, а други атенуирани и вече няма да получавате равномерна честотна характеристика. (Високоговорителите с кросоувъри от по-висок ред също могат да имат този проблем, но в много по-малка степен.)
Отново Джим Тийл си полага големи усилия, за да реши този проблем, затова толкова много от неговите дизайни са използвали коаксиална подредба, с пищялка в средночестотен драйвер или бас. Но екзотичните дизайни на шофьори, на които той разчиташе, се развиха години, струваха много за производство и понякога му пречеха да извади нови модели толкова бързо, колкото можеше да се хареса на неговите бизнес партньори и дилъри.
Имах късмета да прегледам както последния говорител, проектиран от Джим Тиел (CS1.7, показан по-горе), така и първия говорител, който компанията е проектирала след смъртта на Джим (TT1, показан вдясно). Разликата беше драматична. CS1.7, подобно на миналите THIEL високоговорители, които бях разгледал, беше малко придирчив и не можеше да се докосне до басовия отзвук и динамиката, които предлагат много високоговорители с подобна цена, беше страхотно чудесен за пуристични аудиофилни записи на акустични инструменти съмнителен избор за по-тежка рок и поп музика или за домашно кино. В същото време TT1 достави много динамика, не се притесняваше за поставянето и в крайна сметка достави по-неутрален звук, който работи с всякакъв вид музика.
Разбира се, феновете на старите високоговорители THIEL може да настояват, че няма нищо особено в новите високоговорители, че те не са твърде различни от това, което произвеждат B&W, PSB и Revel. Вярно е. И разбира се, много аудиофили предпочитат продукт с очарователни идиосинкразии пред този, който осигурява обективно превъзходно изпълнение. Това е добре. И разбира се, някои сега могат да гравитират далеч от THIEL и към Vandersteen, друга компания, известна с фазово-кохерентни проекти. Това също е добре.
Това, което не е наред, е да се твърди, че фазово съгласуваният високоговорител (или, в този случай, почти всяка друга аудио технология) е „светлинни години преди това, което всички останали могат да предложат“. Подобно на всеки друг аудио продукт, създаван някога, фазово съгласуваните високоговорители представляват редица компромиси. Разбирайки тези компромиси, можем да вземем интелигентни решения за покупка. Не можем да вземаме интелигентни решения за покупка, ако основаваме тези решения на квазирелигиозно преклонение пред конкретни технологии, марки или личности.
Допълнителни ресурси
• Плюсовете и минусите на множество субуфери в HomeTheaterReview.com.
• Как да изберем събуфер за съраунд звук или стерео в HomeTheaterReview.com.
• THIEL TT1 Високоговорител за кули Преглед в HomeTheaterReview.com.
как да добавите xbox one контролер към компютър