Mark Levinson No 53 Hybrid Digital Power Amplifier Review

The Марка Марк Левинсън е изградил репутацията си на плещите на усилване в твърдо състояние. От създаването на марката Марк Левинсън е известен с това, че произвежда едни от най-добрите, най-мощните, аудиофилски твърдотелни усилватели по целия свят. Някои биха спорили, че върхът на усилвателя на Марк Левинсън е под формата на техните референтни моно усилватели на мощност, No 33s. 33-те бяха зверове, както по размер, така и по звук, и облагаха и портфейла. Марк Левинсън никога не е бил срамежлив да начислява премия за продуктите си и защо те, както и заможните аудиофили, не са гледали на продуктите на Марк Левинсън, като прочутите No 33, като на върха на това, което е възможно, когато смесиш страстта с технология. Като се има предвид това, инженерите и дизайнерите в Mark Levinson не са били на път да оставят достатъчно добре сами, така че те са се заели да подобрят съвършенството с представянето на новия си референтен моноусилвател No 53.

Допълнителни ресурси
• Прочети още рецензии за усилватели на HomeTheaterReview.com.
• Намери си предусилвател за сдвояване с № 53.
• Търсене на идеални високоговорители на пода и субуфер за системата.

Прекратяването на No 33s не беше взето с лека ръка, тъй като те се превърнаха в легенда по времето си в светлината на прожекторите. Каквото и да е било предназначено да замени No 33s, трябваше да бъде нещо наистина специално и уникално за марката, визитна картичка на идните неща. Е, обаждането дойде и както мнозина в аудиофилската преса отговорът не беше точно това, което очаквахме.

Марк Левинсън изграждаше цифров усилвател.

За първи път научих за съществуването на № 53 на CES през 2008 г., където те бяха на статичен дисплей точно пред стаята, където наскоро ревизираните Revel Salons привличаха лъвския дял от вниманието. Тогава пиарът на Марк Левинсън, Роби Клайн, ми даде слабичко за това, което се готви под красивата работа на No 53. 'Те стават цифрови, но няма да звучат като цифрови усилватели, които някога сте чували', каза Клайн.

Ако шасито беше някаква индикация, беше ясно, че това няма да е някакъв преопакован усилвател, базиран на ICE модул, както много други цифрови предложения, които вече са налични. Бях скептичен, но мислех, че ако някой може да направи цифров усилвател, който да не звучи цифров, той трябваше да бъде Марк Левинсън. Шоуто идваше и си отиваше и не чух много за напредъка на No 53, нито го видях в нито едно от следващите предавания. Започнах да си мисля, че обещанието за цифров усилвател на Марк Левинсън е станало жертва на пропадаща икономика и затварянето на някои от най-големите им дилъри.

След това, точно преди миналото CES, ми се обадиха от издателя на HomeTheaterReview.com Джери Дел Колиано, който ме информира, че номер 53 е пристигнал на прага му. Направих това, което би направил всеки уважаващ себе си аудиофил, изпуснах всичко и се втурнах към дома му, за да ги послуша. Като късмет желанието ми трябваше да бъде възнаградено, тъй като успях да убедя Джери, че той нямаше стотици часове в графика си, за да направи рецензията, и в крайна сметка взе No 53s у дома с мен. Някои момчета имат целия късмет (и Land Rover).

No 53s са внушителни усилватели, ако съм честен, макар че не са толкова големи или толкова тежки, колкото No 33s, които заместват. No 53s споделят нещо повече от мимолетна прилика с No 33s, но езикът на дизайна е по-зрял, по-рационализиран и далеч по-добре конструиран. No 53 се измерват на малко над 20 инча височина с близо осем и половина инча ширина и 20 инча дълбочина. Те накланят везните на феноменалните 135 паунда на брой, което е над 10 пъти по-тежко от най-големия цифров усилвател, който можех да намеря онлайн. Цената на No 53 обаче ме изненада при $ 50 000 за двойката. Цифровите усилватели се гордеят с това, че са едновременно мощни и компактни, както и достъпни, но No 53 са изключително мощни, но далеч не са компактни и изглеждат достъпни само за тези с фамилни имена като Гейтс, Гети или Хилтън. Но както казах по-рано, клиентът, който иска да закупи усилвател като No 53, не се занимава толкова с цената, колкото със съвършенството.

Връщайки се към захранването, No 53 се оценява на 500 вата на канал в осем ома и 1000 вата на канал в четири, което е повече от достатъчно за захранване на всеки високоговорител, наличен днес. Много е възможно те всъщност да са достатъчно мощни, за да задвижат Ford F-150, ако сте били толкова склонни. Обилните количества енергия не са нищо ново сред цифровите усилватели, но начинът, по който No 53 го доставя, е.

Традиционните цифрови усилватели, известни също като превключващи усилватели, работят чрез бързо включване и изключване на изходните устройства, за да имитират входен сигнал. Обикновено набор от изходни устройства контролира / задвижва положителната половина на формата на вълната, а друга контролира отрицателната половина, в резултат на което се губи по-малко енергия под формата на топлина, което ги прави изключително ефективни. Преминаването към цифрово или превключващо усилване надхвърля високата изходна мощност, те обикновено са много бързи, артикулирани и плавни, когато се направят правилно, въпреки че все още не съм срещал цифров усилвател, който може да съответства на усилвател от клас A или A / B в условия на бас изпълнение. Сега, ако сте се сдобили с лошо проектиран цифров или превключващ усилвател, ще изпитате това, което мнозина наричат „превключващ шум“, което е страничен продукт на изходните устройства, които постоянно се включват и изключват. No 53 ефективно елиминира превключващия шум, като използва патентованата им собствена технология Interleaved Power Technology (IPT), която повишава честотата на превключване до 2MHz, много над прага на човешкия слух и позволява на No 53 да използва по-малко натрапчиви филтри, като по този начин няма отрицателни въздействие върху самата лента на звуковия сигнал.

Друг проблем с много от днешните цифрови усилватели е феноменът, известен като „мъртви ленти“. Мъртвите ленти са буквално пропуски в аудио изхода, които се създават, когато изходните устройства, които контролират техните уважавани части на формата на вълната, са изключени едновременно. Според Марк Левинсън това се случва при всяка „нулева точка на пресичане“ и е постоянно явление, което може да се появи до 40 000 пъти в секунда в 20kHz сигнал. Повечето цифрови усилватели се борят с това, като съкращават времето, когато и двата комплекта изходни устройства са изключени, но това увеличава шансовете двете изходни устройства да бъдат включени едновременно, което може да ги повреди или унищожи с течение на времето. No 53 е проектиран с помощта на патентована технология (без име), която позволява двете изходни устройства да бъдат включени едновременно за кратки периоди от време, за да се премахнат напълно мъртвите ленти, като същевременно се запази дългосрочната надеждност.

Макар че това, което току-що описах, може да звучи добре и добре или прекалено технически в зависимост от това как сте избрали да го погледнете, нито обяснява защо No 53 е толкова по-голям или по-тежък от своите цифрови конкуренти. Тук идват захранванията на No 53. Цифровите усилватели не са малко, защото не се нуждаят от масивни захранвания, каквито абсолютно изискват. Повечето производители обаче пестят тук, за да спестят от тегло, размер и разходи. Резултатът с типичните цифрови усилватели? Осветяващи бързи рефлекси, обвити в безжизнен, студен и в крайна сметка анемичен звук.

липсва икона на кошчето за windows 10

No 53 не преживява същата съдба като неговите съперници в този отдел, тъй като има съществен, добре безумен, нискошумен тороидален трансформатор, свързан с четири кондензатора с размер на сода, всички от които са напълно изолирани от екраниращите схеми за цифрово усилване на No 53 тях от смущения и намаляване на шума. В съответствие с изобилните захранвания на No 53, схемите за управление на цифровите усилватели също имат свои независими регулирани захранвания, които също са изолирани и защитени от всичко останало вътре в усилвателя. Накратко, No 53 е изграден като Fort Knox вътрешно с достатъчно мощност и резерви от мощност, за да управлява практически всеки висококачествен аудиофилов високоговорител, който се предлага днес.

Тъй като Марк Левинсън е много по-тясно свързан с професионалните марки под чадъра на Harman, много от технологиите, разработени или споделени в този усилвател, всъщност идват от Crown, която е известна с това, че прави едни от най-доброто звучене, висока мощност и много надеждни усилватели на мощността за професионални аудио приложения. Намаляващата технология е жива и здрава в Harman.

Мощността и звуковите възможности на No 53 се доставят на високоговорителите ви чрез опциите за свързване, разположени отзад. Преминавайки отгоре надолу, No 53 разполага с разнообразни входове и изходи за управление и задействане, започвайки с Ethernet, както и входове и изходи Link2. Има и стандартни 12-волтови тригери. Под контролните входове почиват единичен балансиран вход, както и небалансиран RCA стил вход. На около половината път отзад на No 53 ще откриете два комплекта щапелни стълбове в стила на крилото с гайка Mark Levinson, които могат да приемат кабел за високоговорители с голи и лопатки. Също така има малки дупки в самите стълбове за свързване с гайки, които могат да приемат и кабели за високоговорители с край на банан. Под свързващите стълбове лежи главният превключвател за захранване № 53, както и гнездо за захранващ кабел.

Прикачването
Интегрирането на No 53 в моята система беше достатъчно лесно, след като успях да призова „силата на Greyskull“, за да ги преместя на място. Преместването на No 53 е работа за вашия дилър или поне за двама души, въпреки че може да се направи самостоятелно, ако сте толкова склонни, въпреки че не го препоръчвам.

Веднъж поставен до всеки от моите високоговорители Revel Studio2, свързах No 53 с моя предусилвател Mark Levinson 326S чрез двойка балансирани междусистемни връзки Transparent Reference. Свързах No 53s към моите Studio2s, използвайки чифт осем фута прозрачни кабели за високоговорители, завършени с големи лопатови уши за най-добра връзка. Останалата част от системата се състоеше от Mark Levinson 512 SACD / CD плейър и моя AppleTV с филтриране на мощността, идващо и чрез Прозрачно аудио.

Оставих системата да играе и да проникне през по-голямата част от седмицата, преди да започна критичната си оценка. Като бърза странична бележка за скептично настроените кабели - не спестявайте кабели от висок клас, когато отивате до убер-стратосферата с продукти като усилватели No 53. Дори и най-малките слабости в сигналната верига се чуват лесно, както разбрах, когато се опитах да използвам по-малки кабели на високоговорителите. Продукти като усилвателите Mark Levinson No 53 са истинската причина, поради която компании като Transparent правят кабели, които струват повече, отколкото частите на тялото ми са нарязани и продадени на науката.

производителност
Започнах нещата с малко класически рок, идващ чрез „Piano Man“ на Billy Joel от неговата Complete Hits Collection: 1973-1997 Limited Edition box set (Columbia). Точно пред портата раздялата между хармониката и пианото на Били Джоел беше реалистична, като и двата инструмента звучаха реалистично и вярно на природата на жив инструмент. Пианото на Били Джоел беше богато и пищно с огромни детайли и фокус, което го накара да се материализира между моите Revel Studio2s. Вокалите на Били Джоел по цялото парче бяха плътни и притежаваха такава съгласуваност, че се чувстваха по-малко като запис и повече като изпълнение на живо. No 53s се оказаха повече от способни да възпроизведат истинската тежест и емоция на представлението. No 53 са много гладки, невероятно изискани и невъзмутими при привидно всякакъв обем, въпреки че понякога изглеждат твърде композирани. Звуковата сцена беше най-малко впечатляваща, притежаваше естествена дълбочина и ширина, както и детайли и пространство между различните инструменти. По отношение на звуковата сцена No 53 не изкуствено се проектираха в стаята ми по начина, по който другите висококачествени усилватели могат и ще го направят. Вместо това той запази предната част на звуковата сцена, изолирана на предните прегради на моите високоговорители, а останалата част остави да се разкрие зад самите високоговорители в добре контролирана дъга.

Прескочих напред към 'The Entertainer' на същия диск и дадох
No 53s малко по-голям обем за игра. Още веднъж изображението на № 53
на пространството беше необичайно и превърна стаята ми за слушане в
пространство за запис. Високочестотните детайли, чути в
многобройни сривове на чинели, беше много нецифрено звучене, с добро
количество въздух и разпад, да не говорим за гладки детайли, които никога не са били
гравиран или уморен. Средната честота е партито на No 53 и е доказано
за да бъде наравно с най-доброто, което съм чувал в референтната си система до момента.
'The Entertainer' се случва малко повече от 'Piano Man' по отношение на
мащаб, тегло и динамика и No 53 беше повече от задачата.
Динамично No 53 беше всичко за контрол, оставяйки музиката да експлодира
чрез бързо наслояване на музикални елементи един върху друг
просто вика на теб. Дори когато беше избутан до ръба, No 53 се запази
самообладанието си и никога не губи вниманието си към детайлите, без значение как
минута детайлът може да е бил. Честно казано мислех, че моят Revel Studio2s
щяха да отстъпят много преди No 53, защото има само
толкова много мощност на кран. Басовата мощ на No 53 е практически без
равно, което ми се стори невероятно предвид цифровото му родословие. No 53-те
басовата реакция изобщо не звучи дигитално, притежавайки огромна тежест
и тегло, да не говорим за истински шлем и удар, но все пак излага
онзи невероятен контрол, за който говорих по-рано.

Въпреки това, подобно на „Piano Man“, не успях да стигна до No 53
избие от черупката си и наистина се люлее с безразсъдно изоставяне. Няма да го направя
наречете No 53 скучен или безжизнен, защото той не е нито едно от тези неща
звукът обаче изглежда изкован от години на критиката и класиката
тренировка срещу часове на задръстване с групата в засадена кръчма или на мама
гараж. Това е усилвател от завършването на училище, който продължава
родословната линия на Марк Левинсън, до която идва поколението клиенти
очаквайте, но No 53 отвеждат до приятна крайност.

изключение на системната нишка за стоп код не се обработва

В слушането на Марк Левинсън № 53 в Джери Дел Колиано
система, която окончателно илюстрира, че колкото и да е добра или
скъпа предавка, производителността е равна на части синергия на системата и на
самата стая. В стаята на Джери очевидно имаше по-нисък шлем
доставени от № 53, които инжектират малко повече „душа“ в No
Изпълнение от 53-те, нещо, което ми липсваше само с едно докосване в моето
система / стая. Въпреки че Джери използва и по-голям Revel Salon2s в своята система,
където моят се базира на по-малкия, по-малко басов, Studio2s. На
демонстрацията за виновно удоволствие на „Hella Good“ от No Doubt се излъчва от
Apple TV на Джери, чух, че басовите хитове на Roland 808 отиват толкова дълбоко, че
те ме движиха физически с плътни, решителни баси на общите нива
че се приближава до аудио лудост Тридесет секунди писта No Doubt беше
всичко, което беше необходимо, за да ме убеди, че No 53-те могат да се рок енд рол и
всъщност бяха „Hella Good“.

Връщайки оценката на № 53 в моята система, реших да го направя
реплика на Даяна Крал на живо в Париж и парчето 'A Case of You' (UMVD
Етикети). Обичам тази песен по очевидните причини, но и защото
има толкова много тънкости в записа под формата на публика
членовете преминават към дишането и шепота на Крал, да не говорим за
звук от собствените й нокти, танцуващи по слоновата кост. Е, нищо
убягнах на No 53, докато бях лекуван с един от най-реалистичните
и органично изработени изпълнения на песента, която съм чувал до момента.
Звуковата сцена звучеше почти като съраунд микс, макар че всички
докато е фино детайлен с почти перфектно очертание между
различни музиканти и техните инструменти. Вокалът на Крал беше пълен
фокус, макар че те си почиваха точно в центъра, както можех да чуя звуково
усещане за самото пиано и ъгъла, в който е позиционирано
сцената. Усещането за въздух и естествено разпадане, следващо всеки
фраза и бележка, изречени по време на пистата, бяха огромни и въпреки че
No 53 са цифрови по своята същност, начинът, по който те стават преходни
детайлите понякога бяха по-подобни на тръби, отколкото очаквах.

Въпреки че No 53 нямаха проблеми с възпроизвеждането на No Doubt, беше ясно
тази фина детайлна и богата музика, по-скоро в образа на Даяна Крал
са това, което No 53 са родени да възпроизвеждат.

Продължавайки с тази музикална тема за малко, аз продължих и реших
това, което мислех, че ще бъде перфектният тест на метала No 53s и
деликатес всичко в едно песните 'Висящи' и 'Бягство' от
Саундтрак на Plunkett & Macleane от Крейг Армстронг (Меланколич).
„Hanging“ разполага с голям хор и барабани срещу епохата на гражданската война
приглушен низ и дървен вятър, който отстъпва място на „Escape“, което
не е нищо, ако не е шофираща оркестрова оргия и квинтесенцията
тема на филмовия трейлър. Настроих силата на звука внимателно, знаейки, че около четири
минути след двойката песни нещата щяха да преминат от силни към
'Да не си полудял?' Това, което получих, беше това, което очаквах и
веднъж завинаги ми доказа, че No 53 не са просто добри усилватели,
те бяха страхотни усилватели. Деликатесът, който притежават, дори когато са изправени пред
атака на инструменти, текстури и тонове е невероятно изобразяване
всяка последна хапка от музиката, сякаш самият им живот зависи от това.
Хорът беше най-впечатляващ, както и способността на No 53 да ги постави
звуковата сцена и също така разграничават между различните нива, в които
те стояха. Високите ноти на хита на сопрановата секция бяха ангелски
и привидно материализирани от моите греди (ако имах греди)
напълно свободни от самите говорители. Това обаче беше единственото
вокалист около минута и половина в „Обесване“, което ми даде гъска
подутини, защото тя сякаш пристъпи от тъмнината, която беше моята
камина и се приближи до мен. Беше преследващо. Но истинският тест дойде
когато последните, дълготрайни ноти на „Обесване“ избухнаха в „Бягство“ и
Бръкнах се да намеря дистанционното от страх, че щях да взривя
нещо горе. Не, разбира се, и № 53 доказаха, че имат
топки, за да се изправите срещу всяко предизвикателство и не само да излезете от другото
страна, но излезе победител. Нямаше и намек за компресия или
изкривяване, което може да се намери навсякъде, само чиста, свежа, дори детайлна музика
когато се възпроизвежда в обеми, които никога досега не съм удрял. Нещо повече
изненадващо за мен беше, че въпреки 100dB плюс върховете на моменти
звукът никога не е бил уморителен или груб.

No 53 е невероятно гладък и изискан усилвател, който звучи
всеки малко по-добър от най-добрите цифрови усилватели, докато все още има
удоволствие от най-добрите твърдотелни конструкции.

Състезание и сравнение
За да сравните усилвателя № 53 на Марк Левинсън с конкуренцията му, като прочетете нашите рецензии за Моно усилвател McIntosh MC-501 от Брайън Кан и Номинален моноблоков усилвател CT-M600 от д-р Кен Тарашка. Повече информация можете да намерите на нашия Страница на марката Mark Levinson и нашите Секция на усилвателя .

Недостатъкът
Нека да не секаме думи тук, както бяха усилвателите Mark Levinson No 53
създаден за много богати аудиофилски клиенти в Азия и Европа първо и
най-напред. В Америка все още има аудиофили, които имат дълбоки джобове
но повечето хора с финансова тежест всъщност да купят Марк
Levinson No 53s биха искали да бъдат монтирани в багажник. Докато можехте
технически в багажник монтира чифт Levinson No 53s изправен,
инсталацията в най-добрия случай би била неудобна. Бих искал да видя Харман
направете монтирана в багажник версия на No 53, тъй като те работят достатъчно хладно
на живо (в долната част) на стелаж за професионално оборудване. Тази опция
ще позволи и № 53 като усилвател на мощност за централен канал за
домашни кина от изключително висок клас. С текущата конфигурация не съм
със сигурност къде бихте инсталирали единичен № 53 за централен канал
високоговорител, без да изглежда не на място.

No 53 е цифров усилвател, но в своята конкуренция
на пазара вероятно няма да го сравнявате с други цифрови усилватели
от подобни на Bel Canto или NuForce, тъй като това не е честно
сравнение. Докато са цифрови по природа, No 53 действат и звучат по-скоро като
традиционните усилватели от клас A или A / B, въпреки че притежават това
цифрова „скорост“ и неутрален звук. Те имат цялата сила, която можете
някога да поискат и след това някои, но те демонстрират своята сила с голяма
сдържаност. Ако търсите пищен усилвател за тежки метали
демонстрации, има по-добри усилватели. Ако слушате внимателно най-финото
подробности за standup бас, акустично пиано и фини цигулки - не съм
сигурни, че Mark Levinson No 53 има равен на пазара днес.

Повечето цифрови усилватели спестяват енергия. Mark Levinson No 53s използват повече
традиционните захранвания и основно пият променлив ток от стената. Ако
търсите 'зелен' усилвател на Mark Levinson, отколкото се страхувам, че не
53 е, но не съм сигурен, че бих го нарекъл одобрен от майката природа.

Заключение
На цена от 50 000 долара на дребно за двойката са моно усилвателите No 53 от Mark
Левинсън са истинско твърдение по много начини. Визуално и
физически и двамата са елегантни и невероятно внушителни. Те могат
захранва с лекота абсолютно всеки аудиофилски високоговорител на пазара днес -
Не ме интересува колко мощно прасе ви говорят чудовищата с големи размери на ковчега
са, Марк Левинсън № 53 са на предизвикателството и ще успеят
със стил и грация.

Ако сте на пазара за най-добрия усилвател, който парите могат да си купят, вие
ще трябва да чуят Марк Левинсън № 53. Те могат всичко
и от съвсем нова перспектива на дизайна на усилвателя. Дори и да имате
да напълни Citation X, за да посети град, който има демо двойка, това е
вероятно си струва времето и парите. Тези усилватели представляват върха на
представяне на пазара днес.