Home-theater-designers
Ако сте закупили нов AV приемник или процесор за съраунд звук през последните седем или осем години има голяма вероятност да включва някаква форма на автоматична настройка и / или автоматичен еквалайзер (известен също като корекция на помещението.) На повърхността всички различни системи за автоматично калибриране - от Одисей към ARC към MCACC към YPAO - изглеждат подобни в изпълнението. Всеки от вас изисква да поставите микрофон в стаята си (или в основната позиция за слушане, или в няколко точки в стаята, в зависимост от сложността на системата), който измерва тестови тонове, възпроизведени през всеки от високоговорителите, след което използва тези измервания за две различни цели. Първо, софтуерът автоматично ще регулира относителните нива на всички ваши високоговорители, така че центърът, мрежата, съраундът и субуферът да се възпроизвеждат с еднаква сила на звука. Той задава точката на пресичане между вашите сателитни високоговорители и субуфер , и прави образовано предположение колко далеч е всеки от високоговорителите ви от основната ви позиция на слушане и съответно настройва настройките за забавяне във вашия приемник или процесор. На второ място, той разглежда тези измервания, за да определи какви вредни ефекти акустиката на вашата стая оказва върху производителността на високоговорителите и след това прилага някаква смес от изравняване и / или филтриране, за да компенсира.
Струва си да се отбележи обаче, че никаква цифрова корекция на стаята не може да компенсира всички акустични проблеми в една стая. За да разберем защо, трябва да разделим звуковия спектър на два различни парчета и да ги разгледаме отделно (с предварително извинение на всички акустични експерти от публиката за опростяването, което следва). От 20 Hz до някъде около 200 или 300 Hz, стоящите вълни са вашият най-голям враг. Постоянните вълни са неизбежен страничен продукт от поставянето на високоговорители в затворено пространство. Отразените звукови вълни от вашите стени пречат на звуковите вълни, идващи директно от вашия субуфер или високоговорители, което води до увеличаване на силата на звука на някои места в стаята и намаляване на силата на звука на други места, с различни спадове и скокове на различни места в зависимост на честотата. С други думи, дори ако вашият събуфер създава нискочестотни звуци на същото ниво на силата на звука в целия басов спектър, 50Hz тон може да бъде два пъти по-силен в позицията ви на слушане, отколкото трябва да бъде, докато 80Hz тон може да бъде практически несъществуващ. Преминете на друга седалка в стаята и обратното може да е вярно (вероятно не точно, но разбирате точката). И всичко това се определя преди всичко от размера и формата на вашата стая, както и от мястото, където са поставени високоговорителите.
Стоящите вълни също са наистина трудни (ако не и невъзможни) за борба само с физически акустични процедури, което прави цифровата корекция на стаята идеално решение. Е, това е идеално решение за поне половината от този проблем. Докато изравняването може лесно да се справи с неприятните увеличения на басите, причинени от стоящи вълни, повечето системи за корекция на помещенията не могат ефективно да се справят с спадове в басите, причинени от смущения. С други думи, ако размерът и формата на вашата стая причиняват, да речем, 80Hz тонове да попаднат в черна дупка на любимото ви място в стаята, цифровата корекция на стаята всъщност не е най-добрият ви залог за решаване на проблема. По-добре е да преместите своя субуфер , пренареждане на вашите мебели или добавяне на друг субуфер към вашата система - не за генериране на повече баси, а за да ви осигури по-равномерно басово покритие, като едната подложка запълва нулите, причинени от поставянето на другата. Но що се отнася до борбата с бумния, подут бас, причинен от усилването на стоящи вълни, повечето системи за корекция на помещения могат да направят чудеса.
Над 200 или 300 Hz, или така, ефектите на вашата стая върху звука, който достига до ухото ви, имат по-малко общо с размера и формата на пространството и повече с качествата на повърхностите в него. Тук навлизаме в противоречива територия, защото не всички са съгласни, че цифровата система за корекция на стаята, базирана на измервания на микрофона и изчислени криви за изравняване на целите, може успешно да се справи с проблеми в тези честоти. Както веднъж ми обясни акустичният инженер и президент на Performance Media Industries, Антъни Гримани: „Всепосочният микрофон не слуша така, както го прави човек. Основната разлика е, че човек чува високочестотни звуци като главно насочени, директно от високоговорителя, и нискочестотни звуци, интегрирани от високоговорителя плюс стаята. И тогава между нискочестотната и високочестотната връзка има съединение, при което тези различни начини на слуха постепенно се пренасочват от единия към другия. Излишно е да казвам, че микрофонът не чува нещата по този начин.
защо телефонът ми се нагрява по време на зареждане
Акустични експерти, вариращи от акустичен консултант Флойд Тул към основателя на Pro Audio Technology Пол Хейлс се съгласява, че корекцията на помещението не трябва да се прилага над тази точка на превключване, най-вече защото мозъкът ни е напълно способен да компенсира неща като разликата между директен и отражен звук над 200 или 300 Hz. Начинът, по който Хейлс го обяснява, е, че страхотният роял на концерта звучи като страхотен роял на концерта, независимо къде го поставите, не го еквализирате по различен начин за различните стаи. По същия начин, независимо дали разговаряме в анехоична камера или в обществена баня с плочки, вие разпознавате гласа ми като мой глас. Ето защо много от нас, които не са прекалено ентусиазирани от много системи за цифрова корекция на стаите, описват резултатите като смъртоносни или скучни.
Въпреки това, аз ще бъда първият, който ще признае, че по-добрите цифрови системи за корекция на стаи - тези с по-висока разделителна способност на филтъра и тези, които измерват не само относителната сила на звука на различните честоти, но и когато тези честоти пристигнат в микрофона - могат да направят добра работа за борба с някои акустични проблеми при по-високите честоти. Те не могат ефективно да се справят с неща като дълъг отзвук, поне не според моя опит с настройването на системи за домашно кино за приятели с много отекващи стаи. Ако свирите на китара, вероятно сте наясно с ефекта, който може да има дълъг спад върху звука. Ако не, седнете в стаята си и изпейте няколко ноти. Ако гласът ви някак виси във въздуха за малко, това, което чувате, е дълъг разпад. Или можете да застанете в средата на стаята си и да пляскате с ръце. Ако ви се струва, че сте в катедрала или на паркинг, никаква цифрова корекция на стаята не може ефективно да компенсира това. Ще трябва да инвестирате в някои поглъщащи акустични процедури за вашата стая, независимо дали това са професионални продукти или просто някои стратегически разположени драперии.
Добрата цифрова корекция на стаята обаче може да се бори с звънещи артефакти (малко пред-ехо или след-ехо, придружаващо високочестотни звуци). Разбира се, не и ал
l Цифровите системи за корекция на помещенията са еднакви и не всички от тях се справят с различни акустични артефакти по един и същи начин. Така че си струва да обсъдите няколко от по-популярните (както и някои от по-модерните) системи за корекция на стаите поотделно. Това по никакъв начин не е изчерпателен списък, целта е просто да ви даде селективен преглед на различните системи за корекция на помещенията, които вероятно ще срещнете при пазаруване на нов приемник или AV процесор.
Денис разглежда всеки тип корекция на помещенията, марка по марка на Страница 2
как да сортирате в excel по дата
Одисей
Големият татко. Кръстникът на системите за корекция на стаи на масовия пазар. Първото име, за което се сещате, когато мислите за „автоматичен еквалайзер“. На Одиси платформата за изравняване на стаите се появява във всичко - от AV приемниците на Denon за $ 400 до Системният контролер SC-1 на Wisdom Audio $ 6,000 . Разбира се, двата края на този спектър не са обхванати от абсолютно същата технология Audyssey. Автоматичното изравняване на компанията се предлага в пет различни вкуса, като се започне с основното решение 2EQ. Може би си спомняте от моя преглед на AV приемник на Azur 751R на Cambridge Audio че не обичам прекалено 2EQ, който напълно игнорира басовите честоти, които най-много се възползват от цифровата корекция на стаята и разполага с ограничен брой филтри за високи честоти.
Стандартното решение MultEQ подобрява нещата малко, с удвоен брой високочестотни филтри и някои много необходими корекции за басовите честоти. Но с цялото ми уважение към Audyssey, според моя опит все още откривам, че MultEQ причинява повече вреда, отколкото полза на средните и високите честоти във всичко, което се приближава до акустично приемлива стая.
Преминете към MultEQ XT обаче и сега говорим. С осем пъти по-висока честотна разделителна способност на филтъра на ванилия MultEQ, XT позволява по-прецизно изравняване и като такъв звучи по-малко обработен, по-малко безжизнен, по-просторен. Той също така позволява осем позиции за измерване (в сравнение с шестте MultEQ и трите 2EQ). Повече позиции за измерване означава, че системата има по-изчерпателен изглед на цялото ви пространство за слушане, което й позволява да взема по-интелигентни решения относно проблемите, които трябва и не трябва да се опитва да коригира. Когато преглеждам приемник с MultEQ XT, съм склонен да го изключвам, когато слушам многоканална музика, но доста се радвам на ефекта, който има върху филмите.
За повечето потребители усилващият MultEQ XT 32 - обикновено се включва само с най-модерните приемници - е толкова добър, колкото се получава, с 256 пъти по-висока разделителна способност на високочестотния филтър на MultEQ и четири пъти разделителната способност на басовия филтър . Подобно на MultEQ XT, той също се възползва от осем измервателни позиции и също като MultEQ XT дава на професионалните монтажници достъп до MultEQ Pro , комплект, който включва професионален микрофон и предусилвател и позволява до 32 измервания в стаята. MultEQ Pro също така позволява на вашия инсталатор да набере персонализирани целеви криви на еквалайзера, по-подходящи за вашата среда на слушане и предпочитания, а не универсалните целеви криви на еквалайзера от 2EQ, MultEQ, XT и XT 32.
MCACC
Шансовете са добри, че ако купите приемник за масовия пазар над входното ниво, който не включва Audyssey, той вместо това ще включва една от двете собствени алтернативи. MCACC (или Advanced MCACC) е системата за корекция на стаята на Pioneer и тя се подобри драстично през последните няколко години. MCACC е приятен, според мен, тъй като ви дава много визуална обратна връзка за неща като количеството реверберация във вашата стая. В зависимост от модела на приемника на Pioneer, който сте избрали, ще имате на разположение или пет, или девет ленти с параметрично изравняване и, от моя опит - с малко промяна - цялостната производителност е наравно с Audyssey MultEQ XT (въпреки фактът, че системите работят съвсем различно).
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO ,както може би се досещате от името му, е собствената система за настройка на стаята на Yamaha. За разлика от други производители, компанията не дава различни имена на различните си нива на внедряване, но YPAO на висок клас приемници на Yamaha не звучи като YPAO в бюджетните си предложения. Ще кажа обаче: Харесвам YPAO малко по-добре от MultEQ на Audyssey (и особено 2EQ), най-вече защото не прави много. Това може да звучи като компенсиран комплимент, но оценявам факта, че YAPO не оцветява високия клас почти толкова. За съжаление, като програма за автоматична настройка, предлагането на Yamaha може да липсва по-скоро. Системата никога не е задавала правилно точки за кросоувър, размер на високоговорителите или нива на субуфера. Така че, ако използвате YPAO, подгответе се да промените почти всяка една от настройките по подразбиране на ръка след факта. Това е вярно до известна степен на много рутинни автоматични настройки, но е общовалидно с YPAO.
Корекция на стаята на химна
Собствената система за корекция на стаята на Anthem е, по мое мнение, най-добрата от групата, въпреки че е ограничена до пред / плюсовете и приемниците на Anthem. За разлика от повечето системи за корекция на стаи, той изисква използването на компютър с Windows, а микрофонът, който се доставя с ARC, е звяр в сравнение с малките микрофони с хокейни шайби, носещи шапки, опаковани в повечето системи за корекция на стаите. Използването на компютър осигурява на ARC много повече процесорна мощност за извършване на измерванията и създаване на филтри. Може би поради този факт,ARC никога не е пропускал перфектно да закрепи точките на кръстосване и нивата на високоговорителите през десетки пътиПуснах го и на двете си D2v 3D процесор и MRX 700 приемник . [Бележка на редактора, 20.11.13: Предишна версия на тази история предполага, че ARC прави измервания на разстоянието на високоговорителите, но не го прави.]
Това, което наистина харесвам в ARC, обаче е, че по подразбиране той не прилага корекция на честоти над 5000 Hz и ви позволява да зададете максималната честота на EQ сами, между 200 и 5000 Hz. В моето основно домашно кино, с Anthem D2v 3D, съм склонен да установя, че настройката за максимален еквалайзер от приблизително 400 Hz е идеална. В средното ми домашно кино в задната част на къщата настроих максималния еквалайзер на MRX 700 на 600 Hz, така че системата да може безпроблемно да се справи с пика в тази стая точно около 500 Hz.
Трябва също да се отбележи, че досега Anthem не е давал на ARC различни имена за различни нива. Ако сте пуснали ARC на D2v, той работи с пълните си възможности, като ARC на MRX 500 или 700 ви даде същите измервания, но приложи по-малко филтри. ARC също така изисква връзката между вашия компютър и pre / pro или приемника да бъде под формата на RS-232 връзка , което изискваше използването на USB към сериен адаптер за повечето потребители. С представянето на новите приемници MRX 510 и 710, Anthem дебютира и ARC M1, който се възползва от повече филтри за приемниците (не толкова, колкото D2v е способен, но все пак повече), заедно с по-бързо калибриране и мрежови възможности. Така че сега ще можете да стартирате ARC на нов приемник на химн, стига той и компютърът ви да са свързани към една и съща домашна мрежа.
изпратете безплатни sms на мобилен телефон
PBK Paradigm / Anthem има и друга собствена система за корекция на стаите, наречена Перфектен бас комплект , който, както може би сте събрали, работи само на подпрограмите Paradigm. Мислете за него като за опростена версия на ARC (с опростени връзки, той включва същия USB микрофон като ARC и изисква само USB връзка от вашия компютър към субуфера). Страхотното при PBK е, че прилага корекция на стаята там, където най-много се нуждае вашата стая - в басовите честоти.Недостатъкът, разбира се, е, че това се отнася само за канала на субуфера, който вероятно е пресичан на 80 Hz от вашия процесор. Така че няма да засече проблеми в основните канали, които също генерират бас между честотата на кросоувър и критичната точка от 200 до 300 Hz, където стоящите вълни могат да поразят горните баси.
Sunfire Room EQ
Sunfire няма изискано име за стайната система за еквалайзер, включена в много от нейните субуфери (стартирах я с отлични резултати както на AtmosXT в спалнята ми, така и на SubRosa субуфера с плосък панел в домашното кино). Това е бързо. Просто е. Свършва работата и се справя с повечето акустични проблеми в двете ми стаи. Но разбира се, както при PBK, той може да прилага корекция само до точката на кросоувър между вашите подводници и сателити.
TacT
Преди появата на Audyssey Dynamic EQ, TacT беше единствената система за цифрова корекция на стаи, която имах опит с настройката на своите филтри според нивото на слушане. Доскоро корекцията на стаи TacT също беше ограничена до собствените предусилватели и процесори за корекция на стаята, но скоро ще бъде налична в новия XMC-1 pre / pro на Emotiva.
Триннов
Trinnov извиква неговата система за корекция на стаите Акустична корекция , и по всички права трябва да го мразя. Уникално, Trinnov работи не само в честотната и времевата области, но и в пространствената област. Микрофонът, включен в комплекта Trinnov, всъщност представлява масив от микрофон, който включва стрелка, която трябва да бъде насочена директно към вашия екран. По време на измерванията си системата картографира местоположенията на високоговорителите в три измерения и всъщност може да премести възприеманото местоположение на един или повече от високоговорителите, за да компенсира по-малко от идеалното разположение на високоговорителите. Той може да вземе предни ляв и десен високоговорители, които са разположени твърде близо един до друг - или твърде отдалечени - и на практика да ги премести на височина, идеална за 22,5 или 30 градуса от централния ви канал. Той дори може да доведе изображението на вашия централен високоговорител до нивото на главния ви ляв и десен високоговорител, ако е поставен твърде далеч под (или, не дай боже, над) телевизора ви. Ефектът е направо призрачен и отново - на хартия - абсолютно мразя идеята за него. Но на практика е фантастично. Прегледах приемник на Sherwood Newcastle преди няколко години, който включваше Trinnov Optimizer и абсолютно се влюбих в ефекта. Ако реалностите на вашата стая ви пречат да поставите съраунд каналите симетрично или ако самата ви стая е с необичайна форма, горещо препоръчвам да опитате Trinnov Acoustic Correction.
Разбира се, както казах, този списък пренебрегва много други забележителни системи за корекция на помещения от ARCOS на Harman да се Lyngdorf's RoomPerfect да се Отличният MRC на Meridian , заедно с други решения само за баси като SMS-1 на Velodyne . Така че, ако съм пропуснал вашия фаворит, уведомете ни в коментарите по-долу.
Обичате ли какво прави корекцията на помещението за вашата звукова система или ви е абсолютно неприятно? Или връзката ви с корекцията на стаята, като моята, попада в легендарната Facebook категория „Това е сложно“?