Sunfire XTEQ12 Субуфер прегледан

Sunfire XTEQ12 ми връща приятен спомен: видях съобщението за пресата за първия субуфер на Sunfire, през 1995 г. На него беше изобразен основателят на Sunfire Боб Карвър, който държеше новия си миниатюрен субуфер и стоеше пред неговия неописуем седалище на компанията, с електропроводи и бор дървета на заден план. Този оригинален Sunfire True Subwoofer - комбинация от усилен драйвер и пасивен радиатор, хладнокръвен усилвател Tracking Downconverter на Carver и схема за усилване на басите, за да компенсира малкото заграждение на подложката - промени аудио индустрията. Той беше широко копиран и влиянието му може да се види на практика във всеки продаден днес субуфер.

лошо ли е да зареждате телефона си за една нощ

Новите субуфери от серията XTEQ едва ли изглеждат по-различно от оригинала, въпреки че Carver отдавна го няма. Най-добрият XTEQ12 за 2000 долара разполага с 12-инчов драйвер, 12-инчов пасивен радиатор и усилвател Tracking Downconverter с мощност 3000 вата. Линията включва и 8- и 10-инчови модели.

Голямата разлика между серията XTEQ и оригиналните подводници Sunfire е функцията за автоматичен еквалайзер. Включете включения тестов микрофон в жак на гърба на подложката, поставете микрофона там, където ще бъде главата ви, когато сте в любимия си стол за слушане, и натиснете бутона за стартиране на гърба на подложката. След това устройството автоматично преминава през четири тона (35, 49, 64 и 84 Hz) и автоматично използва сигнала от тестовия микрофон към самия еквалайзер, като по този начин оптимизира реакцията си за акустиката на вашата стая. Можете също така да еквализирате подгрупата ръчно, въпреки че тази функция е ограничена, всичко, което можете да направите, е да увеличите някоя от честотите с +6 dB. Така или иначе, малък превключвател на задния панел ви позволява да включвате и изключвате EQ, след като е настроен.

Разбира се, автоматичният еквалайзер е вграден в повечето AV приемници. Ако обаче не харесвате резултатите от автоматичния еквалайзер на вашия приемник или ако използвате XTEQ12 в стерео система без автоматичен еквалайзер, тази функция може да ви бъде полезна.

XTEQ12 е добре завършен куб, който е доста тежък за размера си. В долната част има четири крака за дизайн на протектора срещу ходене, които имат за цел да предпазят подложката от обикаляне по плочки или дървени подове, докато вибрира.

Прикачването
XTEQ12 предлага някои необичайни и добре дошли опции за свързване. Можете да направите обичайното изпълнение на линейно ниво (чрез RCA или XLR кабел) от вашия приемник или предусилвател / процесор. Или можете да подавате сигнали на линейно ниво чрез RCA кабели от стерео предусилвател към субсистемата, след това да ги пускате направо към усилвателя - и ако искате, използвайте превключващия 85-Hz високочестотен филтър на XTEQ12, за да намалите бас от сигнала, който захранва основните ви високоговорители. Тази функция улеснява използването на XTEQ12 в стерео система с чифт мини говорители. С повечето подсистеми и стерео системи ще трябва да стартирате мини високоговорителите с пълен обхват, в който случай сте почти сигурни, че ще получите басови изкривявания и вероятно ще получите по-малко живот от високоговорителите.

Използвах XTEQ12 със справочна система Klipsch, базирана около кулите RP-280FA. Използвах два комплекта електроника: приемник Denon AVR-2809Ci, свързан към многоканален усилвател AudioControl Savoy и Pioneer Elite SC-89, оборудван с Dolby Atmos. Използвах точка на кръстосване на субуфера от 80 Hz, така че суб-системата ще трябва да се справи сама с по-голямата част от басите, без помощ от басовите високоговорители на кулата.

С изненада забелязах радиатор на дъното на подложката. Предишните Sunfire подводници, които прегледах, нямаха това и бях с впечатлението, че усилвателят Tracking Downconverter (който по същество е дизайн от клас G / H) работи достатъчно хладно, че не се нуждае от външен радиатор. Този радиатор има малки перки с височина около четвърт инч и е вдлъбнат в дъното на шасито, така че получава малък въздушен поток. Мивката се нагрява доста и седи достатъчно близо до земята, че перките са оставили впечатление в моя килим с ниска роша. Топлината не ми повреди килима, но ако имах скъп килим, щях да се притеснявам.

Между другото, добре е, че тези крака за дизайн на протектора на протектора са там, защото този субуфер доста разтърсва напред-назад, когато свири дълбоки басови ноти.

производителност
Първото нещо, което трябваше да направя, беше да тествам автоматичния еквалайзер и да видя дали да го използвам по време на ревюто си. Тези системи не винаги работят, тъй като рекламираният един производител всъщност препоръчва да не използвам автоматичния еквалайзер на неговата подсистема, който е разработен не от неговата компания, а от която и да е компания, произвеждаща усилвателя на подсистемата. Затова изсвирих няколко мелодии с мелодични басови линии - „Aja“ на Steely Dan и версията на живо на „Shower the People“ на Джеймс Тейлър - за да видя как сабът се представи в „сладкото място на събуфера“ на моята стая без EQ . След това пуснах EQ, което отнема само няколко минути, отново проверих нивото на субуфера в приемника и отново слушах.

Аджа от Стийли Дан Гледайте това видео в YouTube

Разликата беше доста очевидна. Автоматичният еквалайзер не промени радикално звука, но без него някои ноти в басовите линии на тези мелодии бяха много по-тихи от другите. Предвид отличните качества на басистите в тези мелодии и количеството обработка и компресия, използвани в миксовете, мисля, че е безопасно да се каже, че тези редове трябва да звучат почти идеално равномерно. С включения автоматичен еквалайзер всяка нота в басовите линии влизаше на приблизително едно и също ниво и в резултат на това линиите звучаха по-плавно и мелодично. Оставих автоматичния еквалайзер включен през по-голямата част от останалата част от оценката си, като го изключих само за кратко на няколко филмови сцени, където се чудех дали EQ намалява малко изхода.

Всъщност мелодии като тези (и класическата „Розана“ на Тото) са мястото, където XTEQ12 блести. След като чуете добре продуцирано, хлъзгаво музикално изпълнение като това чрез суб, което е EQed за вашата стая, е трудно да се върнете към суб, което работи без EQ. Жлебът на мелодията е по-добър, защото басът не отпада при определени ноти и вие също можете да добиете по-добро усещане за хармонията на мелодията.

Още повече чух това предимство в „Train Song“ на Holly Cole от CD „Temptation“. Мелодията започва с дълбоки ноти от изправен бас. Чрез XTEQ12 без автоматичен еквалайзер звучеше добре, подобно на това, което съм свикнал да чувам. С автоматичния еквалайзер нотите бяха по-равномерни, а също така сякаш разбрах по-добре „ръмженето“ в горните хармоници на нотите.

Train Song Гледайте това видео в YouTube

Няма да забележите това подобрение във всяка мелодия, когато пуснах интрото към „Detour Ahead“ от третия диск на триото на Бил Еванс The Complete Village Vanguard Recordings 1961 г., началните бележки на басиста Скот Лафаро почти не звучаха по различен начин с автоматичния еквалайзер. Защо? Тъй като субуфер, пресичан на 80 Hz, се справя само с основните тонове на долните 13-ти ноти на стандартен бас. Основните ви високоговорители се справят с всички хармоници, плюс основите на всички средни и горни ноти.

Тази равномерна реакция във втората октава на баса (40 до 80 Hz) направи хубави неща и за саундтраците към филмите. Когато пуснах сцената от Interstellar Blu-ray диска, където корабът за пръв път влиза в червеевата дупка, интензивните вибрации на средния бас преминаха прекрасно, което ми даде убедително усещане, че се намирам в метално превозно средство на ръба на разтърсването. По-късните сцени, като тази, в която един от космическите кораби е ударен от колосални вълни, също ми дадоха мощно усещане за басовите вибрации в саундтрака.

плъзгане и пускане не работи mac

Кликнете върху Втора страница за недостатъка, измерванията, сравнението и конкуренцията и заключението ...

Недостатъкът
Недостатъкът на XTEQ12 е буквално недостатъкът: басовата зона под 40 Hz. Въпреки че получих добра мощност във всички удари, ритници и експлозии във филмовите саундтраци, не получих много от онази мощна, притискаща стаята нискочестотна енергия, която доставят най-големите и най-добрите субуфери.

Например в сцената в U-571, където титулярната подводница се гмурка под разрушител и чувате шумовете на двигателя на подводницата и кораба, не усетих интензивния, разтърсващ на пода дълбок бас, който най-добрите субуфери могат да възпроизведат . Изстрелът на палубното оръдие и произтичащата експлозия в сцената имаше разумен удар и удар, както и последващите дълбочинни заряди, но частта от преживяването с „тръпка“ най-вече липсваше. („Добре!“ Почти чувам някои аудиофили да крещят.)

По същия начин се чувствах и по време на клипа Attack of the Clones. XTEQ12 успя да ме забавлява, но не и да ме плаши, не разполагаше с достатъчно мощни дълбоки баси, за да ме вкара наистина в действието. Тук съм придирчив, но повечето от субуферите с над 1000 долара, които тествам, имат тази възможност. Ако възпроизвеждате саундтраци към филми на по-тихи нива, може би никога няма да забележите това ... но тогава вероятно нямате нужда и от субуфер от 2000 долара.

Както винаги правя по време на тестовете за субуфер, пуснах записа на Органната симфония на Saint-Saëns от CD-1 с тест за аудио общество в Бостън . Този запис включва ноти за органни тръби, които намаляват до 16 Hz. С първокласен субуфер, тази писта ще ви изплаши, защото усещате как цялата ви къща вибрира и вероятно чувате нещата в съседните стаи да тракат, както при леко земетресение. С XTEQ12, не само че не получих този ефект, но когато го завъртях, подгрупата всъщност създаде няколко фалшиви тона, които скриха оригиналните ноти - резултат от хармонично изкривяване, което създава фалшиви тонове, които не са в записа на източника. По-късни измервания потвърдиха фалшива трета хармоника на високи нива с най-дълбоките басови тонове, като по същество добави тон с октава и пета по-висок. Разбира се, много малко музика и филми имат много съдържание на толкова дълбоки честоти, но ентусиастите основателно очакват, че най-модерен скъп субуфер ще възпроизвежда практически всеки материал на високи нива без грубо изкривяване. Всъщност PB-1000 на SVS - по-голям, но на 499 долара доста по-евтин пренесен модел с 10-инчов драйвер - се справяше с дълбоките тонове в „Органната симфония“ с повече авторитет и по-малко изкривяване.

Измервания

Честотна характеристика
± 3,0 dB от 43 до 91 Hz
± 5,0 dB от 24 до 110 Hz

Кросоувър нискочестотно отпадане
-36 dB / октава

Най-горната диаграма показва честотната характеристика на XTEQ12 с кросоувър, зададен на максимална честота или режим на байпас (синя следа) и на позиция 12:00 или приблизително 80 Hz (зелена следа).

как да почистите фен на ps4

Трябваше да отворя спецификациите за измерване на XTEQ12 до ± 5 dB. Виждате, че явно има достатъчно отклик в 25-Hz региона, но пик от 70 Hz изхвърля ± 3dB спецификацията. Да, автоматичният еквалайзер би могъл да помогне за поправянето на това, но мисля, че би било по-добра стратегия да се получи равномерният отговор на подгрупата преди EQ, ако стаята ви има резонанс при 70 Hz, автоматичният еквалайзер може да няма достатъчно обхват, за да го укроти поради пикът на реакция на подсистемата от 70 Hz. Цифрата за удължаване на басите с дължина 24 Hz в моите резултати представлява добра оценка на това, което ще получите в нормална стая, особено ако използвате приемник и включите функцията за автоматично EQ на приемника.

Долната графика показва реакцията на XTEQ12, измерена в моето място за сядане преди (зелена следа) и след (оранжева следа) автоматичен еквалайзер. Както можете да видите, ефектите от автоматичния еквалайзер бяха ограничени, но все пак значителни. В моята позиция за слушане (и в по-голямата част от стаята) стаята ми има широк пик от около 40 Hz, който EQ се изравнява добре. Той също така леко намали лек пик при 84 Hz, но не направи нищо, за да изглади пика при 63 Hz. Бих казал, че тази производителност всъщност е над средната за сравнително простата система за автоматичен еквалайзер на субуфера, въпреки че имам по-добри резултати при системи като Digital Drive на Velodyne и PBK на Paradigm.

Резултатите от CEA-2010A, показани тук, са за втора тестова проба, която Sunfire предостави, след като видя резултатите ми с първата проба. Той измерва по-добре от оригиналната проба: Оригиналът е средно 115,0 / 101,0 dB, втората проба е средно 116,2 / 105,4 dB (тези средни стойности са съответно за 40-63 Hz и 20-31,5 Hz). Нито една от двете цифри обаче не е впечатляваща за субуфер за $ 2000, дори този толкова малък. Например SVS SB-2000, субуфер със запечатана кутия за 699 щатски долара, който е почти абсолютно същия размер като XTEQ12, е средно 117,8 / 107,4 dB. SVS PB-1000, преносим подсистема за $ 499 с 10-инчов драйвер и 300-ватов усилвател, е средно 118,2 / 111,6 dB. Wi-Q12 на Velodyne от $ 899, 12-инчов, 225-ватов преносим модул, който има функция за автоматичен еквалайзер, подобна на XTEQ12, но също така добавя безжична възможност и дистанционно управление, е средно 116,5 / 103,1 dB.

Струва си да се отбележи, че при 63 и 50 Hz изкривяването на субуфера е относително ниско общо хармонично изкривяване (THD, включително в случая от второ до пето хармоници на изкривяване) е съответно 9,6 и 5,5% с втората проба. Обикновено тук бих могъл да видя числа, подобни на 15 до 25 процента THD. Това вероятно звучи много, защото всички сме свикнали да виждаме THD, цитиран за усилватели, но за под 10 процента THD обикновено едва се чува. Така че ограничителят поддържа изкривяването на XTEQ12 ниско и вероятно удължава живота на водача и пасивния радиатор, но може да попречи на подсистемата да доставя динамични пикове, които може да постигне по-малко консервативно проектиран продукт.

Ето как направих измерванията. Измерих честотната характеристика с помощта на аудио анализатор Audiomatica Clio FW 10 с измервателния микрофон MIC-01, с изключен автоматичен еквалайзер на суб. Направих близко измерване с микрофона, разположен на около четвърт инч от басовия говорител и пасивния радиатор, след което обобщих отговорите. (Често не затварям микрофони, но в този случай го направих, защото и двете излъчващи повърхности са с еднакъв размер и по този начин не изискват мащабиране на кривите преди сумиране.) Предвид малко необичайния резултат от честотната характеристика, проверих измерването чрез извършване на друго измерване в земна среда, на открито на един метър с измервателен микрофон Earthworks M30, изгладено до 1/6 октава и получи почти идентични резултати.

Направих измервания CEA-2010A, използвайки микрофона Earthworks M30, интерфейс M-Audio Mobile Pre USB и измервателния софтуер CEA-2010, работещ на научния софтуерен пакет Wavemetric Igor Pro. Направих тези измервания с пикова мощност от два метра, след което ги мащабирах до един метър еквивалент съгласно изискванията за отчитане на CEA-2010A. Двата набора от измервания, които представих тук - CEA-2010A и традиционния метод - са функционално идентични, но традиционното измерване, използвано от повечето аудио уебсайтове и много производители, отчита резултати при двуметрови RMS еквиваленти, които са -9dB по-ниски от CEA-2010A. L до резултата показва, че изходът е продиктуван от вътрешната схема на събуфера (т.е. ограничител), а не от превишаване на праговете за изкривяване на CEA-2010A. Средните стойности се изчисляват в паскали. Автоматичният еквалайзер на подсистемата беше изключен.

Поради необичайната производителност на XTEQ12, извърших два кръга измервания на оригиналната проба и нов кръг от измервания CEA-2010 на втората проба. Направих и още няколко измервания, използвайки софтуера TrueRTA и микрофона Earthworks, за да измервам пиковата мощност по време на пасажи от U-571 и „Органната симфония“.

Сравнение и конкуренция
XTEQ12, който е сравнително малък с приблизително 14 инча от всяка страна, не се конкурира с големите чудовищни подводници от компании като Hsu Research, PowerSound Audio и SVS. Най-добре е в сравнение с по-малките подводници, за предпочитане такива, които имат някаква функция за автоматичен еквалайзер.

Например Monitor Sub 12 на Paradigm за $ 1100 има 12-инчов драйвер и 900-ватов усилвател и е приблизително със същия размер като XTEQ12. Срещу $ 100 допълнително, Paradigm може да достави Perfect Bass Kit (PBK), който според моя опит е по-сложна и ефективна система за автоматичен еквалайзер от тази, използвана в XTEQ12. Недостатъкът на Monitor Sub 12 е само, че е грозен, тъй като 'хубавата' версия, Prestige 1000SW, струва спиращата дъха сума от $ 2999. За съжаление, не си спомням да съм правил измервания на изхода на нито едно. Обаче сериозно се съмнявам, че някоя прилична под $ 500 не може да съвпадне или, по-вероятно, да надхвърли продукцията на XTEQ12.

Ако наистина искате автоматичен еквалайзер (и не използвате приемник с вграден в него), всеки субуфер може да се комбинира с добавен автоматичен еквалайзер, като например $ 269 DSPeaker Anti-Mode 8033Cinema. Друга алтернатива е да закупите два по-евтини субуфера и да ги поставите в ъглите на стаята. Дори и без автоматичен еквалайзер, два сабвуфера автоматично ще изгладят някои от негативните ефекти на акустиката в помещението върху басовия отклик и ще получите полезните ефекти върху по-голяма част от стаята, така че звукът е оптимален не само за вас, но за всички.

Заключение
Има неща, които харесвам в XTEQ12, включително неговия автоматичен еквалайзер, вградения високочестотен филтър за сателитни високоговорители и малкия му размер. Въпреки това, той не предоставя по-голяма производителност от много модели на много по-ниски цени, а подводници със сходни или дори по-добри пакети с функции се предлагат за много по-малко. Да, субуферът Sunfire е класика, но трябва да се очаква, че субуфер от 2000 долара с 12-инчов драйвер и усилвател с 3000 вата ще достави мощен дълбок бас. Това предизвикателство просто е пропуснато с този продукт.

Допълнителни ресурси
• Вижте нашите Страница с категория субуфери да прочетете подобни рецензии.
• Вече се предлага новата серия субуфери на Xfiq на Sunfire в HomeTheaterReview.com.