Home-theater-designers
[Бележка на редактора: Денис Бъргър първоначално е написал праймера „Автоматизирана корекция на стаята“, обяснено още в края на 2013 г. Предвид настъпилите промени - както в аудио пейзажа (като пристигането на Dolby Atmos и DTS: X), така и в самия бизнес за корекция на стаи - решихме, че е време за актуализация. Тази статия включва много от оригиналните обяснения на Денис и включва новодобавена информация, когато е подходящо.]
Една от реалностите при пазаруване за AV приемник или процесор за съраунд звук в наши дни е, че един бърз поглед върху спецификациите, функциите за стрийминг (или липсата им) и производителността просто не е достатъчен, за да се вземе най-информираното решение за покупка. Сега, повече от всякога, сортът за корекция на стаи, вграден или поддържан от предусилвател или приемник, вероятно до голяма степен влияе върху избора ви на домашно кино (а понякога дори и стерео) аудио съоръжения.
В дните 5.1 или 7.1 това не е било задължително случаят за всички хора, но с появата на обектно-базирани формати за съраунд звук като Dolby Atmos и DTS: X - където вероятно поставяте високоговорители в тавана които се различават коренно от тембъра на вашите основни високоговорители или отскачащ звук от тавана, за да се постигне този ефект на съраунд звук - автоматизираните функции за настройка на високоговорителите и софтуерът за корекция на помещенията са почти необходимост.
На повърхността всички различни системи за автоматично калибриране - от Одисей към Anthem Room Correction към MCACC към YPAO и по-нови решения като Dirac - изглеждат подобни в изпълнението. Всеки от вас изисква да поставите микрофон в стаята си (или в основната позиция за слушане, или в няколко точки в стаята, в зависимост от сложността на системата), който измерва тестови тонове, възпроизведени през всеки от високоговорителите, след което използва тези измервания за няколко различни цели.
Първо, повечето автоматизирани системи за настройка на високоговорителите автоматично ще регулират относителните нива на всички ваши високоговорители, така че центърът, мрежата, околните пространства, горните високоговорители и субуферът да играят с еднаква сила на звука. Повечето също ще коригират точката (точките) на кросоувър между вашите сателитни високоговорители и субуфера, ще направят образовано предположение колко далеч е всеки от вашите високоговорители от основната ви позиция на слушане и ще коригират съответно настройките за забавяне във вашия приемник или процесор, така че звукът от всеки високоговорител достига едновременно до ушите ви.
Второ, тези измервания се използват, за да се определи какъв вид вредно въздействие има акустиката на стаята ви върху производителността на високоговорителите. След това системите прилагат изравняване на високоговорителите, за да 'коригират' проблеми с магнитудна реакция.
След това най-сложните системи за корекция на помещенията също ще прилагат филтри (или краен импулсен отговор или безкраен импулсен отговор или, в някои случаи като Dirac Live, комбинация от тях) в опит да коригирате грешки във времето, причинени от високоговорителите и / или стаята. С други думи, тези филтри са предназначени да компенсират факта, че звуците с различни честоти, които са предназначени да достигнат до ушите ви едновременно, не го правят по една или друга причина.
Струва си да се отбележи обаче, че никаква цифрова корекция на стаята не може да компенсира всички акустични проблеми в една стая. За да разберем защо, трябва да разделим аудио спектъра на две различни парчета и да ги разгледаме отделно (с предварително извинение на всички акустични експерти от публиката за грубото опростяване, което следва). От 20 Hz до някъде около 200 или 300 Hz, стоящите вълни са вашият най-голям враг. Постоянните вълни са неизбежен страничен продукт от поставянето на високоговорители в затворено, правоъгълно пространство. При тези ниски честоти звуковите вълни, отразени от геометрията на вашата стая, пречат на звуковите вълни, идващи директно от вашите субуфери и / или високоговорители, което води до увеличаване на силата на звука на някои места в стаята и намаляване на силата на звука на други места, с различни спадове и скокове на различни места в зависимост от честотата.
С други думи, дори ако вашият събуфър създава нискочестотни звуци на същото ниво на силата на звука в целия басов спектър, 50-Hz тон може да бъде два пъти по-силен в позицията ви на слушане, отколкото трябва да бъде, докато 80-Hz тонът може да е наполовина по-силен. Преминете на друга седалка в стаята и обратното може да е вярно (вероятно не точно, но вие разбирате точката). И всичко това се определя преди всичко от размера и формата на вашата стая, както и от мястото, където са поставени високоговорителите. Постоянните вълни също са наистина трудни (ако не и невъзможни) за борба само с физически акустични процедури, като не променят напълно архитектурата на вашата стая, което прави цифровата корекция на стаята идеално решение за справяне с тях.
Или може би би било по-точно да се каже, че корекцията в помещението е идеално решение за поне половината от този проблем. Докато изравняването може лесно да се справи с неприятните увеличения на басите, причинени от стоящи вълни, не всички системи за корекция на помещенията могат ефективно да се справят с спадове в басите, причинени от смущения. С други думи, ако размерът и формата на стаята ви причиняват, да речем, 80-Hz тонове почти да изчезнат на любимото ви място в стаята, цифровата корекция на стаята всъщност не е най-добрият ви залог за решаване на проблема. Много по-добре е да преместите субуфера си, да пренаредите мебелите си или да добавите друг субуфер към вашата система - не за да генерирате повече бас, а за да ви осигури по-равномерно басово покритие, като един суб запълва нулите, причинени от поставянето на други. Въпреки това, когато става въпрос за борба с бумния, подут бас, причинен от усилването на стоящи вълни (с други думи, гребенът на отразена вълна се среща с гребена на директна вълна в близост до вашата основна позиция на слушане), много цифрови системи за корекция на стаи може да направи чудеса.
Над 200 или 300 Hz или така ефектите на вашата стая върху възпроизвеждането на звука имат по-малко общо с размера и формата на пространството и повече с качествата на повърхностите в него - а именно, колко отразяващи, абсорбиращи или дифузионни са те са и къде се намират. Тук навлизаме в противоречива територия, защото не всички са съгласни, че цифровата система за корекция на стаята, базирана на измервания на микрофона и изчислени криви на изравняване на целите, може успешно да се справи с проблеми в тези честоти. Както веднъж ми обясни акустичният инженер и президент на Performance Media Industries, Антъни Гримани, „Всепосочният микрофон не слуша така, както го прави човек. Основната разлика е, че човек чува високочестотни звуци като главно насочени, директно от високоговорителя, и нискочестотни звуци, интегрирани от високоговорителя плюс стаята. И тогава между нискочестотната и високочестотната връзка има съединение, при което тези различни начини на слуха постепенно се пренасочват от единия към другия. Излишно е да казвам, че микрофонът не чува нещата по този начин и са необходими много процесорна мощ и известно усъвършенствано филтриране, за да се компенсира този факт.
начини да печелите пари от видео игри
Акустични експерти, вариращи от акустичен консултант Флойд Тул към основателя на Pro Audio Technology Пол Хейлс се съгласява, че корекцията на помещението не трябва да се прилага над тази точка на превключване, най-вече защото мозъкът ни е напълно способен да компенсира неща като разликата между директен и отражен звук над 200 или 300 Hz. Начинът, по който Хейлс го обяснява, е, че страхотният роял на концерта звучи като страхотен роял на концерта, независимо къде го поставите, не го еквализирате по различен начин за различните стаи. По същия начин, независимо дали разговаряме в анехоична камера или облицована с плочки обществена баня, вие разпознавате гласа ми като мой глас. Ето защо тези от нас, които не са прекалено ентусиазирани от много системи за цифрова корекция на стаите, описват резултатите си като смъртоносни или скучни.
Като се има предвид това, по-добрите цифрови системи за корекция на стаи - тези с по-висока разделителна способност на филтъра и по-интелигентно приложение на филтри и тези, които измерват не само относителната сила на звука на различните честоти, но и когато тези честоти пристигнат в микрофона - могат да направят добра работа за борба с някои акустични проблеми на по-високите честоти. Те обаче не могат ефективно да се справят с неща като дълъг отзвук, поне не според моя опит с настройването на системи за домашно кино за приятели с много отекващи стаи. Ако свирите на китара, вероятно сте добре наясно с ефекта, който може да има дълъг разпад върху звука. Ако не, седнете в стаята си и изпейте няколко ноти. Ако гласът ви виси за малко във въздуха, това, което чувате, е дълъг разпад. Или можете да застанете в средата на стаята си и да пляскате с ръце. Ако ви се струва, че сте в катедрала или на палубата, никаква цифрова корекция на стаята не може ефективно да компенсира това. Ще трябва да инвестирате в някои поглъщащи акустични процедури за вашата стая, независимо дали това са професионални продукти или просто някои стратегически разположени драперии.
Добрата цифрова корекция на стаята може, от друга страна, да се бори с звънещи артефакти (малко ехо, придружаващо високочестотни звуци). Нещо повече, както казах по-рано, въвеждането на обектно-базирани формати за съраунд звук като Dolby Atmos и DTS: X направи цифровата корекция на стаята по-важна (всъщност по-голяма необходимост) от всякога.
Разбира се, не всички цифрови системи за корекция на помещенията са еднакви и не всички от тях се справят с различни акустични артефакти по един и същи начин. Така че си струва да обсъдим няколко от по-популярните (както и някои от по-модерните) системи за корекция на стаите поотделно. Това по никакъв начин не е изчерпателен списък, целта е просто да ви даде селективен преглед на някои от различните системи за корекция на помещенията, които може да срещнете при пазаруване на нов приемник или AV процесор и как пазарът се е променил през миналото няколко години.
Одисей
Може да не се появява на почти толкова продукти, колкото преди, но Audyssey все още е първото име, за което се сещате, когато мислите за „корекция на стаята“. На Одиси платформата се появява в продукти, вариращи от AV приемници на Denon до средно ниво до системния контролер SC-1 на 6000 $ на Wisdom Audio . Разбира се, двата края на този спектър не са обхванати от абсолютно същата технология Audyssey. Автоматичното калибриране на компанията се предлага в няколко различни вкуса. За щастие, най-основното решение, 2EQ, изглежда е премахнато. Може би си спомняте от моя преглед на AV приемник на Azur 751R на Cambridge Audio че не обичах прекалено 2EQ, който напълно игнорира басовите честоти, които най-много се възползват от цифровата корекция на стаята и включва ограничен брой филтри за високи честоти.
Стандартното решение MultEQ подобрява нещата малко, с удвоен брой високочестотни филтри и някои много необходими корекции за басовите честоти. Но с цялото ми уважение към Audyssey, според моя опит все още откривам, че MultEQ прави повече вреда, отколкото полза за средните и високите честоти във всичко, което се приближава до акустично приемлива стая.
Преминете към MultEQ XT обаче и сега говорим. С осем пъти по-висока честотна разделителна способност на филтъра на ванилия MultEQ, XT позволява по-прецизно изравняване и като такъв звучи по-малко обработен, по-малко безжизнен и по-просторен. Той също така позволява осем позиции за измерване (в сравнение с шестте MultEQ). Повече измерващи позиции означава, че системата има по-изчерпателен изглед на цялото ви пространство за слушане, което й позволява да взема по-интелигентни решения относно проблемите, които трябва и не трябва да се опитва да коригира. Когато преглеждам приемник с MultEQ XT, съм склонен да го изключвам, когато слушам многоканална музика, но доста се радвам на ефекта, който има върху филмите.
За повечето потребители усилващият MultEQ XT32 - обикновено се включва само с най-добрите приемници - е наистина добър продукт, всъщност с 256 пъти по-висока честотна разделителна способност на филтъра на MultEQ и четири пъти разделителната способност на басовия филтър . Подобно на MultEQ XT, той също се възползва от осем позиции за измерване и също като MultEQ XT дава на професионалните инсталатори достъп до MultEQ Pro, комплект, който включва професионален микрофон и предусилвател, и позволява до 32 измервания в стаята . MultEQ Pro също така позволява на вашия инсталатор да набере персонализирани целеви криви на еквалайзера, по-подходящи за вашата среда на слушане и предпочитания, а не универсалните целеви криви на еквалайзера от 2EQ, MultEQ, XT и XT32.
В наши дни, ако намерите Audyssey в нов приемник, най-вероятно това е или Denon, или Marantz, които сега групират системата за корекция на помещенията заедно с други технологии на Audyssey в четири нива, обозначени Audyssey Bronze, Silver, Gold и Platinum. Бронзът включва MultEQ, Dynamic Volume и Dynamic EQ. Среброто включва MultEQ XT, Dynamic Volume и Dynamic EQ. Gold също разполага с MultEQ XT, заедно с Dynamic Volume, Dynamic EQ и Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum повдига нещата до MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT и Low Frequency Contention.
Новите приемници Denon и Marantz също са надградени, за да поддържат приложението MultEQ Editor за iOS и Android, което ви позволява да коригирате целевите си криви и - слава на Бебето Буда! - да зададете максимална честота на EQ, над която изравняването не е приложени. По време на писането на приложението за $ 19.99 за iOS и Android все още е доста нов, така че очаквайте някои грешки и пречупвания, но това е огромна стъпка към облекчаване на много от притесненията, които хората имат с Audyssey.
Дирак на живо
Боже, как се промениха времената. Когато оригиналната версия на този буквар стартира преди почти четири години, Дирак беше толкова незначително притискане на радара ми за корекция на стаята, че го пренебрегнах напълно. Превъртаме напред към 2017 г. и това е не само една от най-добре гледаните системи за корекция на помещенията - тя се появява и на нови съоръжения с постоянно нарастваща скорост. Можете да намерите системата на всичко - от XMC-1 на Emotiva и предстоящите процесори за домашно кино на RMC-1 до $ 23 000 RS20i на DataSat, с предложения от Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio и Theta Digital между тях.
Ще започнем ли да го виждаме по-скоро на повече приемници за масовия пазар? Може би. Едно нещо отличава Dirac от системите за корекция на помещенията, които се срещат в повечето потребителски единици: фактът, че той изисква Windows или OS X компютър, за да работи. Освен това е малко по-сложно от повечето основни системи за корекция на стаята, тъй като изисква да коригирате усилването на входа и изхода, преди да стартирате вашите измервания и, ако отрязването се случи във всеки един момент по време на процеса, трябва да се оттеглите и да направите корекции. Софтуерът също така ви позволява да коригирате целевите си криви по двойка канали (или поотделно за централния високоговорител и подсистеми) и лесно да зададете максимална честота след която не се прилага корекция.
Както при Audyssey (но за разлика от други високо ценени системи за корекция на стаи, като Anthem Room Correction), Dirac Live работи във времевата област, което означава, че не просто настройва изравняването на изхода на вашия процесор или приемник, но прилага филтри, които компенсират временното изкривяване. За разлика от Audyssey, която разчита на филтри с краен импулсен отговор, Dirac Live използва филтри със смесена фаза, за да постигне превъзходно изравняване на времето или корекция на импулсния отговор. Предвид това и по-нататъшния ми опит с (и разбирането за) Dirac Live, наскоро промених начина, по който използвам софтуера. Доскоро извайвах собствени филтри, за да прилагам корекция не по-висока от 400 или 500 Hz. В наши дни откривам, че получавам по-добри резултати, като прилагам филтри, които обхващат целия звуков честотен диапазон, но прекарвам много повече време в извайването им. Под 400 или 500 Hz или така, оставих Dirac да зададе свои собствени точки на кривата. Над този регион създавам крива, която много внимателно проследява широките удари на реакцията на моите високоговорители в стаята, като същевременно изглажда евентуалните мърдания. С други думи, поддържам гласа на високоговорителите си, като същевременно облекчавам вредата, причинена от стаята ми, а също така прилагам временна корекция за целия звуков честотен диапазон.
Като се има предвид, че са необходими девет точки за измерване на микрофона, които образуват нещо като удължен куб (да, трябва да повдигате и спускате микрофона, докато го премествате напред, назад и отстрани), както и факта, че неговото измерване и филтриране екраните за отдих могат да бъдат доста наситени с данни и избор, Dirac Live не е за хора със слаби сърца - но в момента е обвързан за първо място сред любимите ми системи за корекция на стаи.
Корекция на стаята на химна
Също така обвързани за първото място? Собствената система за корекция на стаята на Anthem. ARC, разбира се, е ограничен до използване с предусилватели и приемници на Anthem, както и с безжични музикални системи и звукови ленти от Paradigm и MartinLogan. Както беше отбелязано по-горе, ARC не работи във времевия домейн, но според мен се справя със стоящите вълни по-добре от всяка друга система за корекция на помещенията - дори Dirac.
В най-пълната си форма ARC изисква използването на компютър с Windows, а микрофонът, който се доставя с него, е звяр в сравнение с малките микрофони с хокейни шайби, носещи шапки, опаковани с повечето системи за корекция на помещенията. Използването на компютър осигурява на ARC много повече процесорна мощност за извършване на измерванията и създаване на филтри. Може би благодарение на този факт, ARC никога не е успял да постигне перфектно точките на кръстосване и нивата на високоговорителите през десетките пъти, в които съм го използвал и на двете D2v 3D процесор и всички приемници на компанията, които съм прослушвал.
Това, което наистина харесвам в ARC, обаче е, че ви позволява да вземате всякакви решения по отношение на кросоувър наклони, печалба в стаята и разбира се максимални EQ честоти. В моето основно домашно кино, с Anthem D2v 3D, винаги съм откривал, че настройката за максимален еквалайзер от приблизително 400 Hz е идеална. В средното ми домашно кино в задната част на къщата настроих максималния еквалайзер на моя химн MRX 1120 на 600 Hz, така че системата да може безпроблемно да се справи с пик в тази стая точно около 500 Hz.
Трябва също да се отбележи, че до пускането на второто поколение MRX приемници, Anthem не дава на ARC различни имена за различните си изпълнения. Ако сте пуснали ARC на D2v, той работи с пълните си възможности, изпълнявайки ARC на първо поколение MRX 500 или 700, ви дава същите измервания, но прилага по-малко филтри. ARC първоначално изисква връзката между вашия компютър и pre / pro или приемника да бъде под формата на RS-232 връзка, която изисква използването на USB към сериен адаптер за повечето потребители. С представянето на по-новите приемници MRX 510 и 710, Anthem дебютира и ARC M1 (сега просто известен като ARC 2), който се възползва от повече филтри за приемниците (не толкова, колкото D2v е способен, но все пак повече), заедно с по-бързо калибриране и мрежови възможности. Компанията също така наскоро представи ARC за iOS устройства, които може да не се възползват от съвсем същото качество на микрофона и функционалността, но със сигурност предлагат повече по начин на интуитивност и лекота на използване.
Триннов
Trinnov извиква неговата система за корекция на стаите Акустична корекция и по всички права трябва да го мразя. Уникално е, че Trinnov работи не само в честотната и времевата области, но и в пространствената област. Микрофонът, включен в комплекта Trinnov, всъщност е масив от микрофон, който включва стрелка, която трябва да бъде насочена директно към вашия екран. По време на измерванията си системата картографира местоположенията на високоговорителите в три измерения и всъщност може да премести възприеманото местоположение на един или повече от високоговорителите, за да компенсира по-малко от идеалното разположение на високоговорителите. Той може да вземе предните леви и десни високоговорители, които са разположени твърде близо един до друг - или твърде далеч един от друг - и на практика да ги премести на идеална височина от 22,5 или 30 градуса от вашия централен канал. Той дори може да доведе изображението на вашия централен високоговорител до нивото на главния ви ляв и десен високоговорител, ако е поставен твърде далеч под (или, не дай боже, над) телевизора ви. Ефектът е направо призрачен и отново - на хартия - абсолютно мразя идеята за него. Но на практика е фантастично. Прегледах приемник на Sherwood Newcastle преди няколко години, който включваше Trinnov Optimizer и абсолютно се влюбих в ефекта. Системата в най-новата си форма също така предлага корекция на импулс и магнитуд на реакция, наравно с (или технически по-добра от) Dirac Live, и позволява всички видове инструменти за оформяне на кривата на целта, които подробно описах в общия преглед на тази система, до още по-фини степен.
Има обаче една основна забележка. Извън избрани системи като ултра скъпия процесор SDP-75 на JBL Synthesis, Trinnov Optimizer е наистина достъпен само на собствените скъпи предусилватели на 16 или повече канала на Trinnov.
AccuEQ
През последните няколко години Onkyo и Integra са преминали от лицензополучатели на Audyssey към въвеждане на собствена система за корекция на стаи, наречена AccuEQ. Ранните внедрения на системата най-малкото липсваха, тъй като те не прилагаха EQ към предните високоговорители или субуфера. По-новите версии обаче се подобриха значително и в сегашния си вид AccuEQ всъщност е доста добър. Едно нещо, което отличава системата е, че тя провежда два кръга измервания. Първият кръг се използва за регулиране на нива, закъснения и кросоувъри, докато вторият се използва за изчисляване на кривите на EQ. Според моя опит, за разлика от по-ранните внедрения на AccuEQ, по-новата версия на софтуера всъщност извършва по-голямата част от корекцията си на басовите честоти, в по-голямата си част оставяйки горните средни и високи честоти сами. Все пак се мъчи да зададе правилно честотите на кросоувър, така че бъдете готови да ги промените ръчно.
MCACC
MCACC (или Advanced MCACC) е собствена система за корекция на стаята на Pioneer и тя се подобри драстично през последните няколко години. В наши дни се предлага в три разновидности. Основната, неприложима версия на MCACC просто измерва високоговорителите, балансира нивата, настройва кросоувъра, ощипва елементарни настройки на еквалайзера и прилага фазова корекция към субуфера. От друга страна, той не прави нищо за борба със стоящи вълни, тъй като не се прилага изравняване на подложката. Разширените MCACC и MCACC Pro, от друга страна, го правят.
Усъвършенстваният MCACC също добавя фазов контрол за всеки високоговорител, по-усъвършенствано изравняване (включително под EQ) и хубави неща като проверки на полярността на високоговорителите. MCACC Pro е голямата кахуна с такива усъвършенствани функции като Auto Phase Control Plus (филтри, които прилагат временна корекция селективно в целия честотен диапазон), независимо измерване и корекция с двойно подсистема, усъвършенствано управление на басите за базирани на обект съраунд системи и Инструмент за прецизно разстояние, който ви позволява да регулирате разстоянията на високоговорителите (и следователно закъсненията) на ниво милиметър.
Тук чисто спекулирам, но трябва да се чудя колко дълго MCACC ще се мотае наоколо. Споменавам това не защото Pioneer има някакъв проблем, нито поради някакви недостатъци в MCACC в сравнение с други патентовани решения от Onkyo, Yamaha, Sony и други подобни. Тази спекулация се основава чисто на факта, че Pioneer наскоро е развил работни отношения с Dirac, при което първият всъщност служи като дистрибутор на софтуера на втория в Япония.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, както може би се досещате от името му, е собствената система за настройка на стаята на Yamaha. YPAO се предлага в две разновидности: едната се нарича просто YPAO, а другата се нарича YPAO R.S.C. Първият измерва нивата и закъсненията на високоговорителите и прилага параметричен еквалайзер с различна степен на успех, докато YPAO R.S.C. също прилага филтри с импулсна реакция за борба с отразения звук. Съвсем наскоро Yamaha също добави възможността за промяна на вашите собствени параметрични настройки на EQ на YPAO R.S.C., като филтрите за импулсен отговор се копират от собствените му изчислени настройки.
Вероятно ще намерите YPAO само на AVR с най-ниски цени от Yamaha в наши дни, като YPAO R.S.C е по-често срещан на средни нива и нагоре. Ако сте на пазара за приемник на Yamaha, има още едно важно нещо, което трябва да имате предвид: YPAO R.S.C се предлага в две разновидности - една с многоточково измерване и една, която измерва само от едно място за сядане. Според мен последният не върши много добра работа с нива и разстояния, така че вероятно си струва да се придвижите до модел с многоточково измерване, освен ако не планирате да настроите приемника си напълно ръчно.
Автоматично калибриране за цифрово кино (DCAC)
Друга собствена система за корекция на стаите, която се намира на приемници за масовия пазар, е DCAC на Sony (която се предлага в разновидности като DCAC EX и ADCAC). Това е, честно казано, малко загадка за мен, тъй като Sony не публикува много по пътя на ясна информация за това, което прави или как работи. Според моя опит той е ударен или пропуснат, като дава резултати, които са или фини, или лоши, а настройките за нивото на високоговорителите и разстоянието му винаги се нуждаят от промяна. Нещо повече, новият двоен микрофон, който се доставя с устройства като STR-ZA5000ES, може да доставя много несъвместими резултати от измерване от пробег до пробег, дори когато микрофонът е поставен в същото положение. Основното предимство на DCAC е, че изглежда много малко за сигнала над 500 Hz или там. Недостатъкът е, че понякога неговите автоматично изчислени настройки действително могат да изострят проблемите на стоящата вълна, което напълно побеждава целта. Що се отнася до него, единственото нещо, от което DCAC наистина би могъл да се възползва, е множество измервания, но всички приемници на Sony, които прегледах досега, позволяват само една позиция на микрофона.
Съветник за еквалайзер на стая
Популярно решение за домашни любимци, Room EQ Wizard (или REW) не е за хора със слаби сърца, но ако имате приемник, който ви позволява да набирате в собствените си параметрични настройки на EQ и нямате нищо против да ровите дълбоко в плевелите , той доставя невероятни резултати. REW изисква да закупите собствен USB аудио интерфейс (PreSonus AudioBox е доста популярен избор, но други като Tascam US-2 2 ще работят чудесно, стига да имате фантомно захранване), както и собствен калибриран микрофон (като микрофона Behringer ECM8000, ако търсите достъпна опция), но хубавото е, че самият софтуер е безплатен . Отново това може да бъде обезсърчаваща опция в началото, тъй като софтуерът не държи ръката ви ни най-малко, но има тонове страхотни видео уроци там, както и обширни помощни файлове на уебсайта на REW.
Перфектен бас комплект
Paradigm / Anthem има и друга собствена система за корекция на стаите, наречена Перфектен бас комплект , който, както може би сте събрали, работи само за подсистемите Paradigm и MartinLogan. Мислете за него като за опростена версия на ARC (с опростени връзки, той включва същия USB микрофон като ARC и изисква само USB връзка от вашия компютър към субуфера). Страхотното при PBK е, че прилага корекция на стаята там, където най-много се нуждае вашата стая - в басовите честоти. Недостатъкът, разбира се, е, че това се отнася само за канала на субуфера, който вероятно е пресичан от 80 Hz от вашия процесор. Така че няма да засече проблеми в основните канали, които също генерират бас между честотата на кросоувър и тази критична точка от 200 до 300 Hz, където стоящите вълни могат да поразят производителността на горните баси.
Sunfire Room EQ
Sunfire няма изискано име за системата за еквалайзер на стаята, включена в много от неговите субуфери, но не се нуждае от такъв. (Проведох го с отлични резултати както на AtmosXT в спалнята ми, така и на SubRosa субуфера с плосък панел в домашното кино.) Бързо е. Просто е. Свършва работата и се справя с повечето акустични проблеми в двете ми стаи. Но, както при PBK, той може да прилага корекция само до точката на кросоувър между вашите подводници и сателити.
Разбира се, както казах, този списък пренебрегва много други забележителни системи за корекция на помещения от ARCOS на HARMAN да се Lyngdorf's RoomPerfect до отличния MRC на Meridian, заедно с други басови решения като SMS-1 на Velodyne . Така че, ако съм пропуснал вашия фаворит, уведомете ни в коментарите по-долу.
Обичате ли какво прави корекцията на помещението за вашата звукова система или ви е абсолютно неприятно? Или връзката ви с корекцията на стаята, като моята, попада в легендарната Facebook категория „Това е сложно“?
Допълнителни ресурси
• AV приемници срещу AV отделни: Кое е подходящо за вас? в HomeTheaterReview.com.
• Добрите, по-добри и най-добрите AV приемници на пазара днес в HomeTheaterReview.com.