Quad II-осемдесет лампови усилвател Преглед

Докато Питър Уокър от Quad е там, спаринг с Alastair Robertson-Aikman от SME, спорейки за това как AR-A е модифицирал всички различни ESL, има друга битка, която може да накара PJW да поклати глава. Що се отнася до моите познания за основателя на Quad, той се отнасяше към властта, както и Ролс-Ройс: адекватността винаги е достатъчна.

Допълнителни ресурси
• Прочети още рецензии за усилватели от персонала на Home Theater Review.
• Намирам чифт високоговорители за Quad II-осемдесет за шофиране.

Но това не спря звуковия еквивалент на надпреварата във въоръжаването и много от нас се наслаждават на висока мощност, колкото и да проявяваме презрение към три вата от три вата от една вата. Ясно е, че 15-те вата на оригиналния Quad II или така ограничава неговата полезност в съвременен климат, главно за потребители на ранни Quad ESL, или - за тези, които нямат слух над 2kHz - най-натоварения високоговорител.

По същия начин, малко по-красивият Quad II Classic и първото от съвременните му деца, II-четиридесет с повече от два пъти по-голяма мощност, само почти овладява с настоящите Quad ESL. Собственият ми опит с тях трябва да бъде смекчен от факта, че 1) стаята ми е само 12 на 18 фута и 2) Не съм хроничен хедър. Но тормозени, ухажвани и направо тормозени, както съм бил от властови брокери като Дан Д'Агостино от Крел и Антъни Майкълсън от Musical Fidelity, е, нека просто кажем, че бих искал 75 вата на канал, дори и с най-чувствителните от рога.

Не че чисто новият Quad II-осемдесет, с квартет от KT88 на моноблок, ще накара господа D'Agostino или Michaelson да загубят сън. Както подсказва името му, номиналната изходна мощност е 80 вата, като „88-те работят, според дизайнера Тим де Паравичини,“ Като две двойки в push-pull с отличителната традиция на частично катодно натоварване в изходната трансформаторна линия, възникваща на изходния етап , позволяващо по-ниско изкривяване от обичайните ултралинейни или триодни методи. '

Достатъчно е да се каже, че не съм непознат с усилватели, носещи четири KT88 на канал, живял от самото си създаване с възвишения MC2102 на McIntosh, който е оценен на 100 вата на канал. Мога да ви кажа, че Quad-овете се държат своето, дори наред с тази модерна класика. Учтиво британски? Да, ако „учтиво британец“ за вас означава Aston-Martin V8 и Vincent Black Shadows.

По допълнението на клапана можете да видите, че получавате по същество два пъти повече от II-четиридесет: гореспоменатият квартет от KT88, управляван от два 6SL7GT и един 6SN7, в значителни 177 x 230 x 422 mm (WHD). Дори изглежда като II-четиридесет на хормони и бих рискувал да предположа, че всяка единица тежи и два пъти повече. IEC мрежов контакт приема променлив ток, входът е само с един край чрез RCA (балансирано би било добре) и са осигурени кранове за високоговорители с четири или осем ома. Минимализмът продължава според предшествениците си от 50-те години.

Също така вероятно е да се поставят крайните зъби на PJW, обвързани с небето, напълно модерната, подобна на Quad цена от £ 5000 на чифт. Това веднага поставя Quad в пазарен сектор, където той се е конкурирал само с високоговорители: висок клас. Вместо колеги британци, неговите съперници вече включват всички най-големи производители на усилватели на клапани в света, марки като Jadis, Conrad-Johnson, Air-Tight, Unison Research, LAMM, Audio Research, VTL, Manley, AudioValve и, да, дори EAR -Йошино.

Quad ни изпрати бележки за дизайна на Тим ДеПаравичини, които показват колко много се е придържал към оригиналната концепция на Уокър, като същевременно модернизира дизайна. Основната разлика, според Тим, е, че 'Вместо два пентода, два двойни триодни клапана се използват в' каскод ', осигурявайки малко повече печалба с по-ниско изкривяване и точен баланс. DC обратната връзка контролира двойката нагоре на каскода, за да осигури точно съвпадение на анодното напрежение, тъй като извадената проба от анодното напрежение, преминаващо към решетката на този клапан, гарантира, че катодът осигурява правилното напрежение за основните долни тръби, така че че те работят в режим на постоянно напрежение. '

Други детайлни промени, замислени от Тим, включват по-здрав и модерен изходен трансформатор, „проектиран да подобри високочестотните характеристики и точния баланс на двете наполовина издърпани половинки. Също така, трансформаторът е проектиран да гарантира, че пълната мощност се реализира при басовите честоти до 20 Hz. ' Тим също заяви, че всеки изходен клапан има свои катодни резистори, за да осигури надеждност и самосъвпадение, докато решетките на екрана на клапаните KT88 се управляват отново от по-ниско напрежение за добра надеждност.

Той ограничи обратната връзка за целия усилвател само до 16 dB, изрично, за да осигури „добра стабилност на почти всеки високоговорител и особено на известните Quad електростатични високоговорители, за които е известно, че са трудни за много други усилватели на клапани и транзистори“.

Съвсем естествено беше да ги захранвам направо от CD плейъра Quad CDP99 II в режим на променлив изход. Кабелите бяха Yter от CD към усилвател към високоговорител, като последният включва Sonus faber Guarneris, които са особено гладни, Quad ESL 63s и B&W Signature Diamonds. Нищо не разтърси този усилвател еднакво, подозирам, че те са прекалени, що се отнася до LS3 / 5As.

Издадени, когато Quad II беше актуален, най-ранните хитове на Four Seasons бяха притежавани от бас, толкова обемни и богати, колкото е необходимо, за да задоволят съвременните вкусове. Тъй като мюзикълът на Jersey Boys направи тези записи актуални, бях щастлив да ги намеря също с референтно качество за смесването на тези неподражаеми гласове, за горещи, бързи преходни процеси, поразителни перкусии както по отношение на масата, така и при атака, както и за кинематографичната стерео ширина. Повишавайки фитила все по-високо, II-осемдесет просто се издигаше по всеки повод, превъзхождайки всеки инструмент.

Въпреки че басът е на 'Walk Like a Man' и 'Big Girls Don't Cry', Quads никога не губи контрол. Тези от вас, запознати с трудния, но пълен и задоволителен бас на оригиналния Guarneri - пренесено заграждение, гладен кросоувър - могат да оценят, че това е доста постижение за усилвател, който мнозина все още биха сметнали за само със средно захранване. Но те продължиха да работят с долните октави с авторитет и автентичност, чрез канона на Четирите сезона и по-малко бомбастичните, но също толкова впечатляващи долни регистри на версията на Keb 'Mo за „Какво си струва“.

как да свържете Bluetooth слушалки към xbox

Тук представянето трябваше да бъде не просто масирано и контролирано. Освен това трябваше да проявява черта, която често не се изисква от баса: начин с детайли. Всяка нота остана в курса си, с убедителен разпад, много тяло и правилен мащаб. Когато вземете предвид също така, че записите на Four Seasons и Keb 'Mo' са почти толкова различни, колкото са - чист AM радио фураж, макар и величествен, спрямо рок, базиран на блус, записан по изключени стандарти - двете са витрини с еднакви достойнства за вокали, колкото и различни да са. The Four Seasons базират почти всичко около фалцета на Frankie Valli, докато гласът на Keb 'Mo управлява няколко октави на юг.

Нито един от двамата не представи предизвикателства пред Quads, с вокални текстури правилни и присъстващи. Това, което беше наистина специално обаче, включваше бек-изпълнителите. Няколко парчета на Keb 'Mo's Peace, Back By Popular Demand, съдържат вокални комбинации, толкова впечатляващи, колкото хармониите на Four Seasons. Отново и отново Quads осигуряват малко повече пространство около всеки вокалист, или добро раздяла, така че човек може да се съсредоточи върху отделен певец.

Разбира се, копирането на записи в безбройните им части е антипод на това, което е възвишено
ystem трябва да направи: крайният резултат винаги трябва да бъде едно цяло. При Quads ефектът беше да се създаде нещо по-ангажиращо по силата на усещането за едновременно разглеждане на изпълнението, изображението беше по-реалистично поради безпроблемността на звука.

Прочетете МНОГО повече на страница 2

Истински се уцели едва когато два дни по-късно седнах само на метър от Малкълм Билсън на фортепиано и успях да разгадая точното позициониране на нотите в рамката на този инструмент. Разбрах, че Quad прави това със скъпоценни и малки детайли, добавяйки повече от тези, които изтръпват по шията, отколкото има право, като никога не се отклонява към изкуството на суперхигиенни системи, които са всички детайли, пространствен ефект и малко други.

За разлика от звуковата постановка и детайлите от съвременната ера, тонално е почти толкова приличен и буен, колкото биха искали традиционалистите. Това създава двойствена двойственост: Квадрите, благодарение на способността на Тим да не ги озвучава като EAR-Yoshinos, грешат в страната на романтиката. Неговите собствени усилватели винаги избират професионален авторитет. Като нает пистолет на Quad, Тим никога не е изпускал от поглед необходимостта от създаване на усилвател с оперативни възможности, подходящи за съвременната епоха, но с привлекателността на своите предшественици.

Ето какво е толкова прекрасно в този „Quad II за стероиди“. Пускайки II-осемдесет заедно с оригиналните Quad II, II Classic и II-четиридесет в Tannoy Mini, със съвпадащи нива, можете лесно да идентифицирате всеки усилвател. И все пак имаше неизбежно усещане, че ДНК е споделена.

Най-много ме впечатли с вокали и тесни китари, особено очевидно при албума на Keb 'Mo's Peace. Обертоновете и присвиването на тесни места запазиха характера си от усилвател на усилвател, дисплей, който ще забавлява аудиофилите, очаровани от идеята за усилвателите на производителя, които имат семеен звук.

Но също толкова неизбежно беше преживяването, предоставено от усилвател, който едва изтласква своите резерви на мощност, подкрепяйки идеята, че няма такова нещо като твърде голяма мощност. И II-четиридесетте, и II-осемдесетте показаха ръцете си с музика, притежаваща реалистични, но мощни долни регистри, като перкусионното отваряне на 'Natural Thing' на последния шедьовър на Джон Фогерти, Revival.

Не че по-малките усилватели звучаха навито. Но всяко усещане за леко компресиране изчезваше с градуси при преминаване към II-осемдесет. За всеки, който някога е обичал Quad II, тук най-накрая има усилвател с това родословие, който може да управлява всичко, което се нуждае от около 100 реални вата.

За дългосрочните любители на Quad II, които са останали с оригиналите чрез дебели и тънки, и дори тези, които са закупили Quad II Classics или Quad II-четиридесет, мощността е проблем от десетилетия. Вече не. Той е кълбовиден, с дълбок, богат бас, голям звук, с много въздух около инструментите, вечен стил и този Quad звук. О, мамо, искам ли чифт. И подозирам, че PJW, може би с недоволство и с намек за недоволство, ще им даде най-високото си признание: „Не е лошо. Никак не е зле.'

Защо QUAD-Yoshino?
Тим де Паравичини от EAR-Yoshino, който изигра основна роля в „възраждането на клапаните“, беше автоматичен избор за актуализиране на класиката на Питър Уокър за двадесет и първи век. Той даде красноречива оценка на Quad electronics за книгата Quad - The Closest Approach, включително това доста подходящо наблюдение: „За да разгледаме практически всички негови конкуренти от този следвоенни период, до 60-те години, виждаме гадене повторение на едни и същи набори от вериги с малки вариации. Изглежда, никой никога не си е направил труда да копира проектите на Питър Уокър, защото не са могли да ги разберат достатъчно добре. Както при електростатичните си високоговорители, Питър беше майсторът във Великобритания, чиито дизайни издържат изпитанието на времето толкова добре.