Home-theater-designers
Когато бях дете, помня, че го гледах EPIC интро HBO ще играе преди представен филм. По това време, около една година след премиерата на филм по кината, той ще пристигне на HBO, но филмите все още ми изглеждаха „нови“. Спомням си, че гледах Ghostbusters II и се чувствах сякаш получавам най-новото и най-доброто съдържание в света. В крайна сметка, каква е една година да чакате страхотен филм, особено когато сте на 10 години?
В наши дни чакането една година за домашно видео излъчване на блокбъстър е цяла вечност. Хората не обичат да чакат, независимо дали става въпрос за техния Venti latte, In-N-Out Double-Double или нещо друго. Те искат най-новия филм или телевизионно предаване в момента и го искат на всяко устройство, което притежават, без никакви проблеми. Светът се движи по-бързо и датите на излизане на филма последваха примера. Разликата от премиерата до наемането до премиум кабела се е свила до точката, в която някои филми излизат едновременно в киното и при поискване. Това добро или лошо е за индустрията?
Допълнителни ресурси
- Ще ви върне ли 4DX в театъра? в HomeTheaterReview.com
- Открива се първият американски театър 4DX в HomeTheaterReview.com
- Сега ли е моментът да купувате в 4K? в HomeTheaterReview.com
Начинът, по който беше
Спомням си, че видях плаката за „Завръщане в бъдещето“ част II в театъра и се развълнувах супер. Нямах представа, че идва. Всичко, което беше необходимо, беше плакат на DeLorean с пламъци, които се влачеха зад него, за да ме разтърси. Проблемът беше, че семейството ми не ходеше толкова често на кино, затова чаках ... и чаках. Доста скоро забравих какво чаках, защото нещо друго дойде и зае мястото му. И така, когато влязох в местния видео магазин за мама и поп шест месеца по-късно и видях, че те имат „Назад към бъдещето“ част II под наем, бях в екстаз. А, вярно! Наистина исках да видя това. И сега можех. Само не забравяйте да бъдете любезни и да пренавивате.
Шест месеца бяха равностойни на курса по това време филмът да отиде от театъра до магазина под наем. Някои филми се продават на цена (обикновено 19,99 долара), но повечето са „наети под наем“, обикновено струват 99,99 долара и се купуват направо. Top Gun беше една от първите ленти, чиято цена беше продадена веднага след излизането под наем. Спомням си дисплея, който бяха поставили пред регистъра в местния ми видео магазин. С други филми студията често биха изчакали няколко месеца, преди да пуснат версията 'на цена'. В крайна сметка ленти като Джурасик Парк излязоха от портата за 19,99 долара, без период на „само под наем“. Това не се отрази добре на собствениците на магазини за отдаване под наем, които искаха да спечелят повече от повторните наеми, но беше добре за студията.
Ако тогава не можехте да си позволите да наемате филми, винаги имаше HBO, който щеше да получава филми около година след пускането им в кината. Дори година по-късно изглеждаше голяма работа да гледате „нов“ филм у дома, без да се налага да ходите в театър или видео магазин (или да пренавивате ленти).
Щракнете върху Втора страница за начина, по който е бил, кой стои зад него и кратък урок по история. . .
facebook как да видите кой ви следва
Начинът, по който е днес
Сега живеем в много по-различна култура. Сега постоянно ни заливат новини за предстоящи филми. Тук, в Лос Анджелис, банер с размер на небостъргач за „Петдесет нюанса сиво“ се издигна преди филмът дори да започне да се снима. Има Entertainment Tonight и Access Hollywood и TMZ и Premiere and Entertainment Weekly и още и още, за всички актуални филмови новини. Накратко, вече няма тайни. Ако те правят продължение на любимия ви филм, ще го знаете ДЪЛГО, преди да бъде заснет един кадър от филма. Станете свидетели на потопа от „супер тайни“ снимки на снимките от първия ден на снимките на новия филм „Междузвездни войни“ ... и това беше предшествано от повече от една година кастинг и разговори на екипажа, които бяха всички новини. По-рано разбрахте за нов филм, когато видяхте трейлъра преди друг филм. Сега ще разберете на първата страница на Yahoo! Новини - дори и да не искате, това е неизбежно. (Те дори развалиха големия обрат за най-новия филм за Спайдърмен със статия на първа страница за него - заедно с хващане на екрана - деня, в който филмът беше пуснат.)
Въпросът е, че в наши дни, ако искате да влезете във филм „на чисто“, без да знаете кой кого убива, какво или защо, тогава успех. Това е почти невъзможно. Но има някои добри новини. Ако не можете или не искате да отидете на театър, чакането ви за домашно копие сега е много по-кратко. Филмите се появяват в Blu-ray около четири месеца (или по-малко) след театралния им дебют. Липсваше ми Г.И. Джо: Възходът на Кобрата в кината, но за щастие беше достъпен за наемане само 88 дни след премиерата му. Докато го гледах у дома, той все още играеше в театър недалеч от къщата ми.
Кой стои зад натиска за по-бързи дати на издаване?
В дните преди блокбъстърите (т.е. преди Челюсти и Междузвездни войни) филмите се пускаха бавно в цялата страна и оставаха в еднокранните кина в продължение на седмици. Нямаше 3500 театрални премиери от същия ден. Сега всичко е за онзи първи уикенд. Не са редки случаите, когато гроздетата спадат от 50 до 60 процента през втория уикенд на филма. (Това се удвоява за филмите на ужасите.) Възходът на социалните медии означава, че когато филмът се разчуе от уста на уста, той се разпространява много по-бързо и само ощетява по-голямата му печалба. Да не говорим, че винаги има още един блокбъстър точно зад ъгъла. По този начин студията трябва да направят този първи уикенд отброен.
Подобни разсъждения стоят зад все по-тесната разлика в датата на издаване от театъра до диска. С мамутски маркетингови кампании и толкова голяма конкуренция, студията трябва да стачкуват, докато желязото е горещо. Разбира се, че повече хора ще купуват или наемат диск, ако маркетингът за него е свеж в съзнанието им. И, добре, три или четири месеца са по-добри от шест, нали? Защо да чакаш?
Защото това влудява НАТО. Не, не това НАТО. Говоря за собствениците на Националния театър в Америка. От години те се разминават със студията, твърдейки, че пускането на филми на диск по-рано кара хората да пропуснат театъра изобщо. Разбира се, ако това е вярно, това би навредило и на студията, тъй като те обикновено имат по-големи печалби от касовите приходи, отколкото от продажбите на дискове. Обосновката на студията е, че хората, които биха го пропуснали в театъра, щяха да го пропуснат по един или друг начин, но собствениците на театъра се нуждаят от хора на тези места, защото концесионните продажби водят печалбата на театъра, а не продажбата на билети. Също така процентът на излитане на театър на всеки билет се увеличава, колкото по-дълго излиза филмът.
HBO и други подобни също са ускорили своите графици, но не твърде много. Докато преди отнемаше около година, сега първият филм е на HBO след около девет или 10 месеца. Това все пак е по-добре, отколкото да изчакате верната мрежова телевизионна версия през друга година.
Мисля, че студията са сложили палубата срещу себе си. Позволявайки ни да надникнем твърде много от това, което се случва „зад завесата“ и твърде скоро, често може да се почувстваме така, сякаш вече сме гледали филма, преди той дори да премие (и трейлърите, които раздават всичко, не помагат). Това намалява желанието ни да избягаме и да гледаме филма в деня на откриването. Разбира се, студията се надяват, че цялата тази реклама ще направи обратното, но поне за мен това не е така. Едно е да се вълнувате от филм, който излиза след няколко седмици или месеци, но две или три години?
И след като този прилив „трябва да го видя“ свърши (обикновено трае само през уикенда), филмът се забравя, докато не изскочи в Netflix и го добавите към опашката си. Лесно е да се рационализира, че студията са основно на милостта на Интернет: ако не обявят филм или не информират хората за това, което предстои, така или иначе просто ще има интернет клюки и течове. И все пак собствениците на театъра изглежда получават шахтата. . . и това се случва след като инициативите за цифрово кино по същество изискват те да преминат от филм към цифров. Студията го харесаха, защото това означаваше по-ниски разходи за разпространение на филм: без отпечатъци, без доставка. Но собствениците на театри не получиха нищо в сделката, освен сметка от 70 000 долара за всеки екран, който трябваше да конвертират, което изведе много от по-малките театри от бизнеса.
Кратък урок по история за домашно видео
Може да не го знаете, но Г-н Роджърс спаси филмовата индустрия от себе си по отношение на видеорекордера. Всички студия бяха против, като казаха, че това ще доведе до срив на продажбите на билети и ще доведе до пиратство. Показанията на г-н Роджърс пред Върховния съд обаче имат голяма заслуга за решението им да не забраняват видеомагнетофони, решение, което в крайна сметка се оказа много добре за филмовите студия, тъй като създаде изцяло нов поток от приходи за тях .
Сега всички студия са толкова про-VCR (добре, про-Blu-ray плейър в този момент), че нямат търпение да вкарат филмите си в магазините. Тъй като прозорецът на пускането се свива, продажбите на билети намаляват, а театрите повишават цените, за да компенсират, което кара по-малко хора да ходят на кино - и безкрайно в безкраен цикъл. Съвсем скоро няма да има киносалони, което означава, че скоро няма да има филми. В крайна сметка филмът е само филм, защото се играе в театър. В противен случай това е просто телевизионно предаване.
Въпреки това, което може да си помислите, като се има предвид филмите там, продажбите на билети през 2013 г. бяха най-ниските са били от 20 години , низходяща тенденция, която не показва признаци на спиране. Всъщност, знаете ли коя година имаше най-много продажби на билети? 1946. Въпреки че има население от едва 141 000 000 и далеч по-малко киносалони, тази година в САЩ са продадени 4 067 300 000 билета за кино. Миналата година? 1 340 000 000, или около една трета толкова. Ходех на кино през цялото време, поне веднъж седмично. Сега се чувствам така, сякаш вече съм гледал повечето филми поради предрелизийна реклама, реклами за раздаване и ремаркета и отивам веднъж месечно, знаейки, че мога просто да го Redbox или да го купя скоро за много по-малко пари. Просто изглежда странно, че в крайна сметка студията и собствениците на театри често са в противоречие помежду си, когато имат най-голяма полза, като се обединят и решат какво е в най-добрия интерес на всички. В края на краищата не можете да имате филми без място за показване и театри без филми за показване.
В крайна сметка, разбира се, всичко е свързано с парите. Е, парите и използването на недалновидни планове (съкратени видеопредавания) за справяне с по-големи проблеми (намаляване на продажбите на билети). Естествено студията искат най-доброто за тях, а театрите също - но, както показва случаят с г-н Роджърс, нито една от групите не знае непременно какво е това.
windows не успя да завърши форматирането на sd карта