Звуков говорител GoldenEar Triton Five Tower

Слушането на новия високоговорител на кулата GoldenEar Technology Triton Five ме върна в един ден преди около 24 години, когато бях редактор в списание Video. Домашното кино току-що започваше да се случва и една от най-интересните от половин дузина или около това специално изградени системи за високоговорители за домашно кино, налични по това време, дойде от Definitive Technology, нова компания, ръководена от човек на име Sandy Gross. Беше измислил идеята да направи хоризонтално конфигуриран централен високоговорител, който да се побира на телевизора със задна проекция, и се отби, за да демонстрира системата си за нас.

Не само харесахме централния високоговорител, но бяхме изумени колко се радвахме на високоговорителя на кулата BP-10 на Definitive, който се оказа по-гъвкав и приятен за слушане от повечето неща, които опитахме от тогавашните по-големи имена в аудиото.

Както повечето аудио ентусиасти знаят, Definitive успя безумно и след като го продаде, Gross продължи да основава нова компания, наречена GoldenEar Technology. Но неговият етос остава същият: да направи високоговорители на разумни цени, които да звучат фантастично с всякакъв вид музика и с филми.

Новият Triton Five за всеки $ 999 ($ 1,998 / чифт) е вторият най-евтин модел от линията на високоговорителите Triton. Той е с 4,5 инча по-висок от Triton Seven за $ 699, с двойни шест инчови средночестотни / басови честоти, заместващи 5.25-инчовите драйвери на Seven, и четири усилващи баса, осем инчови пасивни радиатора вместо двата радиатора на Seven. По-скъпите Triton One, Two и Three включват секции за субуфер с вградени усилватели за субуфер.

Всички произведени до момента високоговорители GoldenEar включват високочестотен високоговорител HVFR (High-Velocity Folded Ribbon), дизайн, наричан още AMT (Air Motion Transducer) и използван от много други марки. Вместо да се движи напред и назад, нагънатата лента на HVFR се свива, за да изтласка въздуха, нещо като плисетата на акордеона. Въпреки че не всеки високоговорител от този тип е страхотен, по-добрите са почитани за страхотни детайли и отлична динамика.

Кросоувърът е умерено сложен дизайн с пет големи кондензатора плюс четири индуктора. Беше доста силно покрит със силиконов уплътнител (за да се намалят вибрациите на частите) и щеше да се наложи да остъргвам всичко това, за да проследя веригата. Но от измерванията и наблюденията си разбрах, че докато кросоувърът осигурява малко по-различни филтри за горния и долния бас, близко звуковият акустичен отклик на басите измерва същото, така че това е двупосочен кросоувър, а не 2.5- начин на дизайн, както се използват някои високоговорители с двойни мидуфери.

GoldenEar също така предлага широка гама от централни и съраунд високоговорители, както и захранвани субуфери и вградени в стената / в тавана дизайни, така че е лесно да разширите чифт Triton Fives във всякакъв вид съраунд система, която искате.

Прикачването
Не намерих нищо особено предизвикателно или интересно за настройката на Triton Five. Лекият недостатък на закупуването на по-евтините пасивни Tritons е, че трябва да настроите басовия отговор в стаята, като регулирате разстоянието от високоговорителя до стената зад него (повече разстояние е по-малко бас), вместо просто да завъртите копче като можете с захранваните Tritons. Това обаче се оказа никакъв проблем, защото Triton Five звучеше точно с гърба на високоговорителя на 26 инча от стената. Това е доста близо до мястото, където обикновено поставям високоговорителите си Revel Performa3 F206.

steam казва, че няма достатъчно място на диска

И двата високоговорителя бяха насочени, за да насочат точно към моя слушателски стол, тоналният баланс звучеше точно по този начин, така че не почувствах нужда да експериментирам с други разположения. Високоговорителите имат решетка в стил чорап, която покрива всички драйвери, както и отстрани, отпред и отзад на високоговорителя. По същество не се сваля, така че, разбира се, направих цялото си слушане с решетката на чорапа.

За стерео слушане моята тестова настройка включва усилвател Classé Audio CA-2300 и предусилвател CP-800 / ЦАП, използвайки лаптоп Toshiba като източник на цифров музикален файл. За филми използвах моя AV приемник Denon AVR-2809Ci. Също така използвах грамофона си Music Hall Ikura като източник, захранвайки фоноусилвател NAD PP-3. За сравнение с други високоговорители използвах моя превключвател Audio by Van Alstine AVA ABX, който позволява прецизно съвпадение на нивата и бързо превключване.

производителност
Направих няколко седмици непринудено слушане, най-вече на телевизионни предавания и филми, с Triton Five, преди да се установя да направя сериозна оценка. Беше очевидно, че системата звучи много добре, не много по-различно от това, което съм свикнал да чувам с моите Revels.

Първата мелодия, която слушах внимателно през Triton Fives, беше „Who Cares?“ от Cannonball Adderly's Know What I mean? CD, записан с пианиста Бил Евънс. Чрез Triton Fives, 'Кой го интересува?' имаше интимен звук, сякаш се изпълняваше в относително малко, не особено отекващо пространство - т.е., както повечето места, където тогава се записваше и изпълняваше джаз. Triton Five ми позволи да чуя как примката на барабаниста Кони Кей взаимодейства със стаята по различен начин от алт саксофона на Adderly и пианото на Евънс, когато изстрелите от джантата отекваха от стените, докато саксът и пианото не (поне не звуково). Допълнително звучеше ясно и безцветно и с това искам да кажа, че не можах да засека никакво звуково оцветяване, което да помрачи страхотния му тон. Цимбалите на Кей звучаха изключително ясно, но всъщност без следа от високи акценти, те звучаха малко меко, въпреки че така звучат цимбалите в повечето джаз записи от тази епоха. (Касетата беше ли? Микрофоните? Начинът, по който свириха? Не знам.)

Басът на Пърси Хийт беше може би най-впечатляващият от всички, защото имаше перфектната комбинация от пълнота и стегнатост. Свирил съм в джаз групи с изправени басисти, така че имам доста добра представа за това как трябва да звучи инструментът и това е всичко. Трябва да призная, това ме изненада, тъй като не очаквах, че малко странната комбинация от двойни мидуфери и четири пасивни радиатора ще звучи толкова добре.

Cannonball Adderley - Who Cares? Гледайте това видео в YouTube

Една от обичайните ми пробни песни, стерео версия на „Shower the People“ на Джеймс Тейлър, взета от DVD на DVD в театър „Бийкън“, потвърди, че тоналният баланс на Triton Five е включен. „Shower the People“ е съвсем различен запис от „Who Cares?“ Това е поп вместо джаз, на живо вместо студио, модерен вместо класически. И все пак Triton Five звучеше точно по този въпрос. Басовата линия се вкопа наистина дълбоко, но звучеше напълно стегнато и мелодично, електрическият бас имаше характер и тон, както имаше, когато чух този запис на много по-скъпи системи. Glockenspiel - един от любимите ми тестове за високочестотен отговор - също звучеше необичайно ясно.

Джеймс Тейлър - Shower The People (На живо в театъра Beacon) Гледайте това видео в YouTube

Още по-поразителен пример за впечатляващата басова дефиниция на Triton Five идва от „Концерт за цигулка и оркестър, движение 1“ на Дейвид Чески от Теория на струните. Литаврите на това парче звучаха забележително динамично и вместо неясен бум, получих ясно усещане за чукове, удрящи барабанните глави. Triton Five нямаше проблем да се справи с дълбоките основи на барабаните (а това, което мисля, е и голям оркестрален бас барабан в микса). Междувременно изображенията на цигулката на солиста звучаха удивително реалистично за говорител в този ценови диапазон. Ако не се лъжа, всъщност можех да чуя разликата, тъй като тялото на солиста (и цигулката) леко се движеше. Представянето на дълбочина по време на секциите за пицато също ме впечатли, освен ако високоговорителите или ушите ми не ми изиграха номера, беше очевидно, че останалите цигулки седяха на около 10 фута зад солиста.

„Те са просто страхотни“, написах, когато слушах класиката на Steely Dan „Aja“. 'Те наистина осветяват стаята за слушане и правят музиката забавна за слушане, без да я оцветяват.' Маримбата в тази мелодия, особено, се появи със забележителна яснота, че Triton Fives предостави реалистичен, широк звуков образ на нея, въпреки че е смесен до твърдо ляво. Отново басът звучеше перфектно по ниво, плътност и тон.

Щракнете върху Страницата две за измервания, недостатък, сравнение и конкуренция и заключение ...

Измервания
Ето измерванията за Triton Five (щракнете върху диаграмата, за да видите в по-голям прозорец).

Честотна характеристика
На оста: ± 2,8 dB от 37 Hz до 20 kHz
Средно ± 30 ° хоризонт: ± 3,5 dB от 37 Hz до 20 kHz
Средно ± 15 ° vert / horiz: ± 4.6 dB от 37 Hz до 20 kHz

Импеданс
минимум 3,6 ома / 3,9 kHz / -7, номинални 6 ома

парола по подразбиране за raspberry pi 3

Чувствителност (2,83 волта / 1 метър, без звук)
89,0 dB

Първата диаграма показва честотната характеристика на Triton Five, втората показва импеданса. За честотната характеристика са показани три измервания: при 0 ° по оста (синя следа) средна стойност на реакциите при 0, ± 10, ± 20 ° и ± 30 ° извън оста хоризонтално (зелена следа) и средна стойност на отговорите при 0, ± 15 ° хоризонтално и ± 15 ° вертикално (червена следа). Считам кривите 0 ° по оста и хоризонтални 0 ° -30 ° криви за най-важни. В идеалния случай първият трябва да бъде повече или по-малко плосък, а вторият трябва да изглежда по същия начин, но да се накланя леко надолу (с може би -6 dB при 20 kHz) с увеличаването на честотата.

До голяма степен плоската реакция на Triton Five предполага неутрален тонален баланс, като единствената аномалия е леко намаляване на енергията с по-ниски високи честоти между 2,4 и 5,2 kHz - въпреки че знам за поне един аплодиран инженер на високоговорители, който вярва, че лекото потапяне в този регион намалява като цяло яркост и прави високите честоти по-естествени.

Отклонението извън оста е отлично. И двата осреднени отговора изглеждат много близо до кривата на оста и дори изход при ± 60, отговорът изглежда по същество един и същ, просто наклонен надолу при по-високи честоти, което е точно това, което трябва да се случи. Виждал съм най-малко един рецензент да прави общото изявление, че AMT пищялките имат лоша реакция извън оста и мога да си спомня измерване на поне един AMT, който е направил, но този и други, които съм измерил, доказват, че AMT пищялките могат да имат дисперсия това е толкова добре, колкото конвенционалните куполни пищялки.

Чувствителността на този високоговорител, измерена квазианехологично от 300 Hz до 3 kHz, е 89,0 dB. Ако приемем, че ще получите около +3 dB повече мощност в стаята, ще ви трябват само 6,3 вата, за да стигнете до приятно силно ниво от 100 dB. Импедансът е средно шест ома. Вероятно не бих искал да карам хубав високоговорител като този с AV приемник за $ 300, но със сигурност бихте могли.

Ето как направих измерванията. Измерих честотните реакции с помощта на аудио анализатор Audiomatica Clio FW 10 с измервателния микрофон MIC-01 и високоговорителя, задвижван с усилвател Outlaw Model 2200. Използвах квазианехогенна техника за премахване на акустичните ефекти на околните обекти. TT1 беше поставен върху 28-инчова (67 см) стойка. Микрофонът беше поставен на разстояние от два метра при височина на високоговорител, а купчина деним изолация беше поставена на земята между високоговорителя и микрофона, за да помогне за абсорбирането на отраженията на земята и подобряване на точността на измерването при ниски честоти. Басовата реакция е измерена с помощта на техника на земната равнина, като микрофонът е на земята на два метра пред високоговорителя. Резултатите от басовия отговор бяха снадени към квазианехогенните криви при 270 Hz. Квазианехогенните резултати бяха изгладени до 1/12-та октава, резултатите от земната равнина до 1/6-та октава. Последващата обработка е направена с помощта на софтуер за анализатор LinearX LMS.

Недостатъкът
Забелязах две аномалии, когато слушах Triton Five - едната от които може да се счита за характер, а другата е ограничение.

Този, който бих могъл да считам за персонаж, ми звучеше като леко звънене в честотната характеристика някъде около четири килогерца. Не произвежда явно оцветяване, но изглежда има ефект на фино подчертаване, може би дори субективно изясняване на гласовете. Забелязах го с няколко мелодии, включително песните на Джеймс Тейлър и Стийли Дан, отбелязани по-горе. Не бих го нарекъл проблем или дори нежелан, но това е единственото забележително отклонение от напълно плоския отговор, което чух.

Ограничението е предсказуемо: Мидуферите са склонни да компресират върху силен, тежък бас материал, когато Triton Fives работят на пълен обхват, без суб. Например, на ултратежкия „Drawing Flies“ на Soundgarden (от Badmotorfinger), звукът малко се разреди, тъй като басите не успяха да издържат средните и високите честоти. Същото важеше и когато играх сцената с дълбоко зареждане от U-571: когато натисках силно високоговорителите, звукът не се изкривяваше толкова, колкото просто изтъняваше. Така че, можете да ги използвате без суб, но не очаквайте мускулест долен край от няколко шест инчови драйвера.

Soundgarden - Рисуване на мухи [Студийна версия] Гледайте това видео в YouTube

Сравнение и конкуренция
Както е обичайната ми практика сега, сравних Triton Five с обичайния ми референтен високоговорител, $ 3500 / чифт Revel Performa3 F206, използвайки моя Box от Van Alstine AVA ABX, за да извърша съвпадение на нивата и превключване. F206 вероятно е толкова неутрален и безцветен, колкото всичко, което можете да закупите под $ 5000 / чифт, така че е добър стандарт за сравнение.

Сравнението не смути Triton Five, въпреки че е само 57 процента от цената на F206. Чух три основни разлики. Започвайки от басите, отговорът на Triton Five на дълбоката басова линия от „Falling“ на Olive (от Extra Virgin) звучеше по-плавно от F206, може би защото шестте му басоизлъчващи компонента (два драйвера, четири радиатора) някак си взаимодействаха по-добре с моя акустика в помещенията, отколкото трите излъчващи баса компонента на F206 (два драйвера, един порт). Но двойните 6,5-инчови басове на F206 звучаха по-мускулесто от басите на Triton Five, можех да натисна F206 по-силно, без да компресирам басовата динамика.

Средните на F206 звучаха малко по-отворено от тези на Triton Five. Цитираният по-горе глас на Джеймс Тейлър звучеше малко по-насочено и по-малко разпръснато. Високочестотният високоговорител AMT на Triton Five създаде по-присъстващ и леко подчертан висок тон, високите на F206 звучаха по-равномерно.

Разбира се, $ 2000 / чифт високоговорители за кули са доста често срещани в наши дни, така че Triton Five има голяма конкуренция. Сред тези, с които съм имал опит, са $ 1,999 / чифт Definitive Technology BP-8060ST, биполярен високоговорител с вграден 10-инчов субуфер, $ 1,999 / чифт MartinLogan Motion 40, който има два 6,5-инчови баса и AMT пищялка $ 1,999 / чифт Monitor Audio Silver 8, с два шест инчови баса, $ 2199 / чифт PSB Imagine T, с два 5,25-инчови баса и $ 1,999 / чифт SVS Ultra Tower , с два осем инчови баса. Всичко това са отлични говорители, които мога да препоръчам без колебание. Някои ще имат предимства пред други. SVS Ultra Tower очевидно има най-дълбокия и най-мощен бас. Ако търсите най-неутралния тонален баланс, PSB Imagine T би го измъкнал с Monitor Audio Silver 8 и може би MartinLogan Motion 40. За моите уши предимството на Triton Five вероятно е в стерео изображения: Наистина го прави дават усещането, че истински инструмент свири в стаята, може би повече от другите говорители, които споменах.

Заключение
Triton Five е отличен високоговорител, който си заслужава цената ... и това наистина работи добре за всяко възможно приложение, което може да имате за високоговорител с кула. Всеки път, когато го слушах, се удивлявах колко страхотно звучи с цялата музика, която му хвърлих. Не можете да сгрешите с този.

Допълнителни ресурси
• Преглед на технологията GoldenEar Triton One Loudspaker в HomeTheaterReview.com.
• Технология GoldenEar Triton Seven Високоговорител Преглед в HomeTheaterReview.com.
• Вижте нашите Страница с категория високоговорители на етаж за подобни рецензии.